P. LYUBIMOV, Bobrujsk, obwód mohylewski.
Radio, 2002, nr 1
Po zamontowaniu procesora TDA3810 np. w amplitunerze AU z dekoderem Logika Dolby surround Pro i wielokanałowy AC, monofoniczny dźwięk telewizyjny zyskuje zauważalną „głębokość”. Efekt ten wynika z obecności w dekoderze sygnału tylnego opóźnienia czasowego kilkudziesięciu milisekund, którego nie ma w konwencjonalnym procesorze stereo. Autor opowiada o montażu procesora w systemie audio Technics SC-CH60, używanym w połączeniu z telewizorem i magnetowidem.
W artykule opisano urządzenie oparte na procesorze dźwięku TDA3810, które umożliwia uzyskanie pseudostereofonicznego dźwięku z monofonicznego sygnału telewizyjnego. Ten tryb działania mikroukładu zapewnia dodatkowe funkcje gdy jest używany w bardziej złożonym systemie audio.
Istotą propozycji jest montaż układu TDA3810 w minisystemie, amplitunerze lub wzmacniaczu zdolnym do odtwarzania ścieżki dźwiękowej stereo poprzez dekoder DSPL (Dolby surround Pro Logic) ze wzmacniaczem wielokanałowym i zestawem głośników. Pomimo tego, że sygnał pseudo-stereo jest bardzo odległy od formatu DSPL, wprowadzenie TDA3810 w taki tor tworzy dość imponujący obraz dźwięku przestrzennego.
Schemat procesora pokazano na ryc. 1.
Różni się od typowego podanego brakiem elementów zapewniających tryb „Extended Stereo” (tryb ten nie jest stosowany w tym urządzeniu), a także diod sygnalizacyjnych. Pin 12 mikroukładu DA1 jest podłączony do wspólnego przewodu, co odpowiada trybowi „pseudo-stereo”.
Naszkicować płytka drukowana Procesor i rozmieszczenie na nim elementów pokazano na ryc. 2. W urządzeniu zastosowano rezystory MLT-0,125, kondensatory C10 - C13 - K50-35, reszta - KM-4, KM-5.
Płyta procesora jest instalowana w bloku „Stereo Sound Processor SH-EH60” minisystemu. Wszystkie połączenia procesora są wykonane z tablicą rozdzielczą umieszczoną z tyłu obudowy. Wejście do Uynp pozostaje wolne. Procesor zasilany jest ze źródła napięcia +13 V zasilacza urządzenia. Wejścia lewego i prawego kanału podłączamy do standardowych złączy „VCR INLUR”. Aby to zrobić, należy najpierw odlutować zaciski elementów C706, R710 i C705, R709 (oznaczenia na płycie mini-systemu) od punktów podłączenia do złączy. Przewody wejść lewego i prawego kanału procesora są wlutowane w wolne otwory. Wlutowane piny łączą: C706 z R710 i C705 z R709. Przewody wyjść procesora prawego i lewego kanału są przylutowane odpowiednio do punktów połączeń. Rozmieszczenie otworów przyłączeniowych na tablicy rozdzielczej pokazano na rys. 3. Następnie płytkę mocujemy za pomocą wkrętu samogwintującego do stojaka po prawej stronie obudowy (ryc. 3).
Zatem po przeprowadzeniu prac wejście magnetowidu jest teraz przeznaczone do podłączenia źródeł 
tor monofoniczny (sygnał doprowadzony jest do kanału lewego i prawego) - TV, VCR itp. Sygnały stereofoniczne można doprowadzić na wejścia VDP i EXT minisystemu.
Jeżeli zachodzi potrzeba podłączenia źródła pracującego zarówno w trybie mono jak i stereo, np. magnetowidu Hi-Fi, wówczas procesor należy uzupełnić o dwupozycyjny przełącznik, który montowany jest na tylnej ścianie jednostki SB-EH60 mieszkania. W trybie „Stereo” przełącznik musi zwierać wejście Ucontrol do przewodu wspólnego, w trybie „Pseudo-stereo” – wejście to pozostawić wolne. Przełącznik jest niezbędny także wtedy, gdy procesor montowany jest w urządzeniu posiadającym tylko jedno wejście.
Podczas odsłuchu zauważono znakomitą pracę procesora w ramach mini-systemu Technics SC-CH60. Dźwięk jest szczególnie imponujący w trybie DSPL. Jeśli dekoder nie reaguje na sygnał monofoniczny, to po włączeniu procesora wszystkie głośniki tworzą zauważalny przestrzenny rozkład dźwięku.
Stosując powyższą metodę łatwo wyposażyć kolejne centrum muzyczne, amplituner, wzmacniacz w dekoder DSPL z procesorem TDA3810.
LITERATURA
1. Brylov V. Dźwięk stereo w ZUSTST. - Radio, 2001, nr 2, s. 25. 9 - 11, 14; nr 3, s. 25 10 - 12.
2. Sokolova N. Inżynieria dźwięku „kina domowego”. - Radio, 1997, nr 5, s. 25-30. 17 - 19.
3. Procesor dźwięku przestrzennego TDA3810. - Radio, 2001, nr 2, s. 2001. 49 - 51.
Jakie są nowe, obiecujące osiągnięcia w dziedzinie dźwięku przestrzennego?
Era ustanawiania standardów „na wieki” dawno odeszła w zapomnienie. I choć droga stereo do kina trwała ponad pół wieku – zanim pan Dolby podjął się całkowitego przejścia kin na system wielokanałowy, było to jedynie pożegnanie z powolnym upływem czasu. Postęp i przyspieszenie tempa życia, a także nowe techniki stymulacji rynku, doprowadziły do iście komputerowego wyścigu w dziedzinie kina domowego, którego efektem jest szybka (i niemal coroczna) zmiana formatów dźwięku dla użytku domowego. Zamiłowanie do uzupełniania kina domowego o dwa dodatkowe tylne kanały centralne (Dolby Digital EX, DTS ES Discrete/Matrix) jeszcze nie osłabło; wymagana liczba płyt DVD z obsługą tych kanałów nie została jeszcze wypuszczona systemy dźwiękowe, Jak w ubiegłym roku zaznaczył się dalszym poszerzaniem gamy „modelowej” – do serii weszły urządzenia z DTS 96/24 i Dolby Pro Logic II. Poniżej postaramy się w tym numerze postawić kropkę nad „i”, szczegółowo informując, komu i dlaczego mogą się one przydać (pamiętaj, że ta recenzja nie ma na celu porównania dwóch standardów różniących się istotą i przeznaczeniem, a jedynie rozszyfrowuje ich pozytywne i negatywne strony ).
Minęło dziesięć lat od kinowej premiery pomysłu Stevena Spielberga, dźwięku DTS dla kina, a kolekcja domowych formatów obejmowała już: oryginalny DTS 5.1 (ze zmienną przepływnością 768-1500 kbps), DTS Neo:6 (który konwertuje schematy dwukanałowe na wielokanałowe), DTS ES 5.1 Matrix (z tylnym sygnałem centralnym wmieszanym do tyłu) i DTS 6.1 Discrete (z dedykowanym tylnym środkiem). I choć ten ostatni, przy akceptowalnym bitrate nawet 768 kbps, zapewniał w domu najlepszą dostępną jakość dźwięku, studio poszło dalej, akceptując DTS 96/24 – sześciokanałowy standard o parametrach z płyt DVD-audio – próbkowanie 96 kHz , 24 bity, co kosztuje znacznie więcej niż tradycyjne 48 kHz i 20 bitów we wszystkich formatach dostępnych dla kina.
Firma nazywa główne zalety DTS 96/24:
I chociaż wymagania dotyczące dekodowania obejmują logo DTS 96/24, czyli zdolność procesora do rozpoznawania nowy standard, konwersja do zwykłego DTS jest możliwa na większości urządzeń kompatybilnych z DTS, a te, które mają przetworniki D/A 96/24 na wszystkich kanałach, w większości przypadków mogą odtwarzać poprawnie nowy dźwięk. Możliwość ta nie jest reklamowana, ale można ją łatwo zweryfikować w praktyce.
Odbiór formatu w USA nie był najserdeczniejszy, ale ostatnio ukazała się pewna liczba tytułów muzyki różnych gatunków (wiele wydawnictw ukazało się w kwietniu 2003):
Queen: największe hity wideo 1
Królowa: Gra
Królowa: Noc w Operze
Plemię Rhythmedia
Gorsby/Nash: Kolejny kamienny wieczór
Sheila Nicholls: Obudź się
Megadeth: Pokój sprzedaje… Ale kto kupuje?
Brazylijski jazz
Brazylijski szef
Fabulcus Thunderbirds: tej nocy w Los Angeles
Frank Zappa: Halloween
Większość z nich to połączone wydania DVD-A zawierające ścieżki audio DVD 5.1 MLP, DTS 96/24 dla konwencjonalnych systemów kinowych i 2.0 PCM dla fanów konwencjonalnego stereo.
Do tej pory ukazał się tylko jeden film w tym formacie – jest to „Tomb Raider” z drugiego regionu, zrealizowany we Włoszech – ścieżka dźwiękowa w DTS 96/24 występuje wyłącznie dubbing włoski.
Takie podejście jest całkowicie nieuzasadnione z punktu widzenia użytkownika – dzisiejsze odtwarzacze DVD-A zaczynają się od 200 dolarów – a nawet dźwięk 5.1 96/24 w formacie DVD-A jest bez wątpienia lepszy niż skompresowany DTS o tej samej głębi bitowej. Uboga lista wydanych tytułów i ich muzyczne ukierunkowanie sprawia, że DTS 96/24 to rzesza wysoce wyspecjalizowanych maniaków dźwięku – zalety takiego podejścia w teatrze mogły poważnie niepokoić fanów „najlepszych”, ale prawdopodobnie przeszkodą były możliwości studiach, ponieważ przeróbka oryginalnych wzorców jest sprawą pracochłonną i niewdzięczną, dlatego inżynierowie dźwięku zwykle ograniczają się jedynie do „szybkiej” adaptacji standardowych opcji filmowych DTS/DD do użytku domowego. Podejście DTS Entertainment, specjalizującego się w tego typu wydawnictwach, również jest dość „niekonwencjonalne” – często cała uwaga skupia się na masteringu muzyki DTS, a sekcja DVD-A jest celowo degradowana: różnica między nimi ostatecznie zostaje wyrównana , ale warto włożyć nagraną wysokiej jakości płytę DVD-A i wszystko się ułoży (ale o tym poniżej).
Ostatnią dobrą wiadomością na temat formatu jest jego obsługa w wielu cyfrowych stacjach radiowych – ich nadawanie w formacie DTS 96/24 wydaje się być bardzo skutecznym posunięciem w promowaniu rynku.
W odróżnieniu od innego wynalezienia koła na nowo w DTS, zdrowy konserwatyzm Dolby nie pozwolił na wprowadzenie nowych, dyskretnych standardów – wykorzystano ciężką artylerię w postaci „upgrade’u” Pro Logic do wersji 2.0. Obietnice były kuszące – całkowita konwersja dźwięku stereo do formatu 5.1 z jakością (uwaga!) porównywalną z Dolby Digital 5.1. Biorąc pod uwagę dostępność wielu starych nagrań na kasetach wideo, LD (z których wydano ponad 50 000 tytułów), setki płyt DVD z dźwiękiem DD2.0 (anime, klasyka, seriale), a także żarliwe pragnienie indywidualnych fanom kina możliwość odtwarzania płyt CD przez wszystkie głośniki, tę decyzję mogłoby naprawdę wstrząsnąć rynkiem.
Na początku zaprezentowano dwie odmiany – Dolby Pro Logic II Movie dla programów filmowych i Dolby Pro Logic II Music dla muzyki, następnie pojawiły się adaptacje samochodowe, a ostatnio wprowadzono technologię Virtual Speaker, która pozwala na stworzenie pola przestrzennego za pomocą zaledwie dwóch głośniki. Słuchawki Dolby również opierają się na tej zasadzie. W procesorach pracujących na materiale monofonicznym domyślnie znajduje się również system Matrix. Należy pamiętać, że przed premierą Pro Logic II (oraz DTS Neo: 6, który jednak okazał się bardzo przeciętny) palma w swoich własnych układach z rozkładem 2.0 na 5.1 należała do Logic 7 firmy Harman, najskuteczniej wdrażanego w Procesory Leksykon. Jednak najwyższa cena takich urządzeń, a także ogólnie niezbyt zaawansowany algorytm nie sprzyjały temu – urządzenia z Pro Logic II można już kupić w cenach zaczynających się od 300 dolarów.
Podczas pracy nad materiałem kinowym przy użyciu specjalnych algorytmów Dolby 2.0 dźwięk jest układany w wielokanałowym schemacie 5.1 z pełnym wykorzystaniem wszystkich głośników i, jak stwierdzono, jest dość zbliżony jakością do DD5.1. Wybierając muzykę, można zniwelować najważniejszą wadę przeszłości Pro Logic – przeszacowany poziom kanału centralnego. Za pomocą parametru Szerokość środka wskaźnik ten jest kalibrowany tak, aby w pełni odpowiadał głośnikom przednim. Dwie kolejne funkcje – Panorama (regulacja perspektywy) i Dimension (balans) pozwalają dość dokładnie dostroić tłumaczenie muzyki stereo na trójwymiarową scenę. W tym przypadku Pro Logic zrobił znaczący krok naprzód w porównaniu z podobną zawartością DTS Neo:6, w której nadal silnie odczuwalny jest szkodliwy wpływ kanału centralnego na muzykę.
Całkiem fajnie, że format nie nakłada żadnych wymagań na źródło i nagrywany na nim dźwięk, jednak oficjalne wsparcie dla flagi Pro Logic II (np. w grach na Nintendo Game Cube) może oznaczać optymalizację i lepszą jakość. Obecnie zdecydowana większość produkowanych odbiorników i procesorów obsługuje Dolby Pro Logic II.
Do porównania wykorzystano następny system: amplituner Denon A1SR, akustyka B&W CDM, odtwarzacz - Pioneer 757Ai.
Materiał DTS 96/24 został wykorzystany w Queen: The Game, Queen: A Night at the Opera, a Pro Logic II został przetestowany na różnych materiałach CD (od Stray Cats, Metallica po Wagnera i Beethovena) oraz na płytach DVD 2.0 („The Człowiek, którego nie było R5, Escaflowne Seria 1-4 R1 itd.).
Nie mogliśmy przetestować DTS 96/24 w wersji kinowej, bo nawet jeśli taka jest wymaganą wersję Tomb Raider, utwór z dubbingiem trudno uznać za pełnoprawny dźwięk – poczekamy więc, aż pojawi się DVD R1 z materiałem kinowym w tym formacie. Z prezentowanej muzyki DTS 96/24 wykazał się dużym potencjałem pod względem głośności i szczegółowości, znacznie przewyższając konwencjonalną muzykę DTS. Jednak nawet kiepskiej jakości master DVD-A brzmiał na tych płytach nieco lepiej, nie mówiąc już o nowych płytach DVD-A. Utwory Queen wyróżniały się słyszalną kompresją dźwięku - niestety wady kompresji można fizycznie przezwyciężyć jedynie poprzez radykalne zwiększenie bitrate. Ale nawet w tej formie wyraźnie widać było potencjał formatu dla kina domowego – to tutaj byłby grunt pod zbudowanie nowego „SuperBit 96” lub podobnych tytułów – nienaganna szczegółowość i trzymanie się lokalizacji – dokładnie to, co nieco zrelaksowane na przykład nowoczesne formaty dla domu i kin SDDS.
Jeśli chodzi o Dolby Pro Logic II, to w trybie muzycznym na zwykłych płytach CD pokazał bogate talenty do przekształcania stereo w schemat wielokanałowy, subtelnie i szczegółowo wyszczególniając panoramę dźwięku - czasem trochę dokładniej, niż byśmy chcieli, ale bardzo naturalnie i efektownie: tego właśnie chcieli fani Logic 7, tylko w bardziej kompetentnym wykonaniu. Naturalnie, tę opcję wcale nie dla purystów, gdyż barwa dźwięku jest przesunięta, a panorama stereo czasami staje się niestabilna, ale to i tak znaczący krok naprzód w porównaniu do wcześniej proponowanych algorytmów z innych studiów. Zdecydowana większość właścicieli systemów wielokanałowych woli Pro Logic II jako „dodatek” od zwykłego kompaktu. Od strony kina, tego formatu robi wrażenie nawet na doświadczonych głośnikach, prawie dorównując DD5.1, ale zapewniając świetny efekt specjalny na wszystkich kanałach - jedyną krytyką jest nieco dudniący kanał centralny: tworząc wymaganą głośność, często tłumi dialogi. Można to jednak łatwo skorygować, dostosowując równowagę systemu.
| Format | Zalety | Wady |
|---|---|---|
| DTS 96/24 | - duży potencjał dźwięku filmowego - dobra jakość materiał muzyczny porównywalny (ale nie równy) z niektórymi Płyty DVD-A - możliwość odtwarzania na niecertyfikowanym dekoderze DTS | - mała liczba tytułów, niemal całkowity brak filmów w formacie - potencjał muzyczny nie sięga najlepszych egzemplarzy Płyty DVD-A - nie jest obsługiwany przez wszystkie nowoczesne odbiorniki |
| Dolby ProLogic II | - idealna dekompozycja kanał po kanale dźwięku 2.0 na 5.1 - zarówno dla kina, jak i muzyki - można stosować na dowolnym materiale 2.0 i 1.0 - najszersze wsparcie producenci sprzętu | - wysokiej jakości mastering DD/DTS 5.1, jeszcze lepszy - wysięgnik kanału centralnego w trybie kinowym |
Jest mało prawdopodobne, aby DTS 96/24 miał świetlaną przyszłość, ale oczywiście zdobędzie swoje miejsce w słońcu w wysokiej klasy kompleksach. Pro Logic II to inna sprawa – kupując nowy amplituner jesteśmy skazani na taką możliwość, a po przesłuchaniu starych kaset z tą „funkcją” jesteśmy skazani na dalsze korzystanie z niego – sprawa jest naprawdę nuklearna. Po raz kolejny Dolby zademonstrowało swoje masowe podejście, a DTS swoje intymne podejście. Cóż, każdemu według własnego uznania.
2 odpowiedzi
TL: dr; jest to możliwe; może to być łatwiejsze, jeśli jesteś programistą.
Ponieważ zakodowana informacja to po prostu para stereo, nie ma gwarantowanego sposobu na wykrycie sygnału Dolby Pro Logic II (DPL2), chyba że specjalnie zapiszesz własne metadane z informacją „to jest plik DPL2”. Ale prawdopodobnie możesz zgadnąć całkiem nieźle.
Wszystkie starsze analogowe formaty Dolby surround, w tym DPL2, przechowują informacje przestrzenne w dwóch kanałach poprzez odwrócenie fazy dźwięku przestrzennego lub przestrzennego, a następnie zmieszanie ich z oryginalnym lewym i prawym kanałem. Dekodery Dolby surround, w tym DPL2, próbują odzyskać te informacje poprzez odwrócenie fazy jednego z dwóch kanałów, a następnie szukają podobieństw w tych parach sygnałów. Odbywa się to albo w trywialny sposób, jak w Dolby surround, albo te podobieństwa są sztucznie przesuwane, aby przesunąć znacznie dalej w lewo lub w prawo, lub w lewo lub w prawo, jak w DPL2.
Sztuka polega więc na określeniu, czy ważne dane są przechowywane w kanałach surround. Przedstawię Ci metodę, która może zadziałać, i spróbuję wyrazić ją bez pisania kodu, ale to od Ciebie zależy, czy zaimplementujesz ją według własnych upodobań.
Napisałem ten algorytm w taki sposób, że każdy z tych kroków można wykonać za pomocą specjalnego polecenia w . Jeśli chcesz być bardziej przychylny, zamiast wykonywać krok RMS/szczyt w sox, możesz uruchomić program i sprawdzić swoje poziomy w LUFS pod kątem tolerancji. Jeśli chcesz być jeszcze bardziej atrakcyjny, tworząc pliki surround i centralne, możesz odfiltrować wszystkie częstotliwości powyżej 7 kHz i podkreślić je, zupełnie jak prawdziwy dekoder DPL2.
Aby algorytm był prosty, naszkicowałem go w całości w dziedzinie amplitudy. Obliczenia pliku surroundLevel będą prawdopodobnie znacznie dokładniejsze w formacie dziedzina częstotliwości, jeśli wiesz, jak obliczyć wielkość i kąt bitów FFT i używasz okien od 30 do 100 ms. Ale ta tania wersja powyżej powinna Ci pomóc.
Ostatnie słowo ostrzeżenia. AAC to nowoczesny kodek psychoakustyczny, co oznacza, że lubi grać w gry z fazowaniem stereo i renderowaniem w celu uzyskania kompresji. Myślę więc, że jest prawdopodobne, że prosta czynność enkapsulacji DPL2 do strumienia AAC prawdopodobnie spowoduje hermetyzację niektórych obrazów obecnych w DPL2. Szczerze mówiąc, ani DPL2, ani AAC nie należą do żadnego miejsca w tym rurociągu. Jeśli musisz zapisać strumień analogowy oryginalnie zakodowany w DPL2, zrób to w formacie bezstratnym, takim jak WAV lub FLAC, a nie AAC.
W chwili pisania tego tekstu koncepcje obsługi Dolby Pro Logic (I) są następujące. Te podstawowe koncepcje nadal mają zastosowanie do DPL2; koncepcje operacyjne dla DPL2.
Jeśli plik ma więcej niż jeden kanał, można z pewną pewnością założyć, że jest on używany do celów surround, chociaż może to być po prostu wiele ścieżek. W tym przypadku system gry decyduje o kanałach, które „myśli” najlepiej. (jeśli nagłówek pliku nie mówi ci, co robić)
Ale twój plik jest stereo. Jeśli chcesz wiedzieć, czy jest to wirtualny plik surround, możesz zajrzeć do nagłówka pola kodera, aby zobaczyć, jaki koder został użyty. To może nieco pomóc, choć niewiele. Zasadniczo pole kodera pozostaje puste, a po drugie, koder nie musi być taki sam, jak rejestrator, który miksuje dane surround. Oznacza to, że rejestrator najpierw utworzy surowe dane PCM, a następnie przekaże je koderowi w celu utworzenia skompresowany plik. (AAC lub cokolwiek innego). Ponadto istnieje wiele aplikacji i wersji, które można zmieniać, więc koder może wszystko śledzić, co byłoby denerwujące.
Jednak na podstawie danych można wywnioskować z ponad 60% pewnością, czy coś jest wirtualne, czy nie. Będzie to zaawansowany procesor DSP, który może nawet wymagać uczenia maszynowego w celu zwiększenia szybkości. Należy sprawdzić, czy sygnały stereofoniczne zawierają pewne funkcje HRTF (funkcja transferu powiązanego z głowicą). Można to osiągnąć poprzez badanie różnic w natężeniu i opóźnieniu pomiędzy tym samym dźwiękiem pojawiającym się w dziedzinie czasu a charakterystykami harmonicznymi (charakterystycznymi zmianami częstotliwości) w dziedzinie częstotliwości. Będziesz musiał zrobić jedno i drugie, ponieważ jedno bez drugiego może po prostu powiedzieć, że coś jest bardzo dobrym nagraniem stereo, a nie wirtualnym dźwiękiem przestrzennym. Nie wiem, czy są już zmapowane jakieś funkcje HRTF, czy też trzeba będzie to zrobić samodzielnie.
To bardzo trudna decyzja i jej podjęcie zajmuje dużo czasu. Problematyczna będzie także wydajność.
Za pomocą tej metody można także wyłączyć downmiks stereo do niemal oryginalnych kanałów surround. Ale do konwersji dźwięku stereo na dźwięk przestrzenny stosuje się inne metody, które brzmią dobrze.
Jeśli jesteś zdeterminowany, aby dokonać takiego odkrycia, poświęć sześć miesięcy lub więcej ciężkiej pracy, jeśli nie ma funkcji HRTF, kilka tygodni, jeśli są, przygotuj się na duży stres i życzę ci powodzenia. Zrobiłem coś podobnego. To jest zabójca.
Jeśli chcesz skorzystać gotowe rozwiązanie wtedy na twoje pytanie nie zostanie udzielona odpowiedź, chyba że nagłówek zawiera pole kodera, a koder jest inny i wiadomo, że jest używany tylko do konwersji dźwięku przestrzennego na stereo. Nie sądzę, żeby ktokolwiek zrobił to na podstawie rzeczywistych danych, jak opisałem, a jeśli tak, to jest to część produktu komercyjnego. Robienie tego, czego potrzebujesz, zwykle nie jest wymagane, ale można to zrobić.
Ow, BTW, spróbuj inwersji HRTF w Google, może to pomóc.
