Każdy wie, że dobre przewody akustyczne czy mikrofonowe są bardzo drogie, a te niedrogie nie są zbyt wysokiej jakości. Rozwiązaniem jest samodzielne wykonanie przewodów o pożądanej konfiguracji i długości. Nie jest to takie trudne, a już po kilku „pierwszych naleśnikach” będziemy mieli doskonałe druty. Aby to zrobić, potrzebujesz lutownicy małej mocy, lutu cynowego i kalafonii. Wybierz złącza według własnego gustu, zwłaszcza że obecnie jest ich ogromna liczba różne typy, kolory, rozmiary. Neutrick i Amphenol zajmują czołowe pozycje w produkcji złączy akustycznych. Należy używać wyłącznie dobre przewody wiodący producenci Klotz, Canare. Poniżej znajdują się 2 schematy połączeń dla najpopularniejszych przewodów. Zasadniczo jest to okablowanie przewodów zbalansowanych ze złączami XLR i gniazdami stereo w różnych kombinacjach, ale zdarzają się również obwody z okablowaniem złączy RCA (tulipan). Na tej stronie znajdują się także schematy złączy XLR, stereo-jack i mono-jack wraz z numeracją i oznaczeniami styków. Ciesz się tym dla swojego zdrowia! I pamiętaj, że przełączanie jest jednym z najważniejszych elementów każdego systemu nagłośnienia, od którego bezpośrednio zależy jakość dźwięku.
Kopiowanie całości lub części materiałów serwisu możliwe jest wyłącznie za zgodą autora
Poruszmy temat podłączenia domowego studia nagrań. Oprócz całego sprzętu muzycznego, który oglądaliśmy wcześniej, będziemy również potrzebować dobry system przełączanie kabli. Czyli podłączenie całego sprzętu muzycznego za pomocą kabla. Większość początkujących inżynierów dźwięku nie przywiązuje do tego dużej wagi, uważając to za ostatnią rzecz. Ale w rzeczywistości jest to poważny błąd.
Wierzcie lub nie, ale jestem całkowicie przekonany, że jakość dźwięku w studiu dowolnej klasy zależy od jakości przełączania. Zostało to wielokrotnie przetestowane w różnych studiach i sprzęcie. Można zatem wyciągnąć prosty wniosek. Nie da się osiągnąć dobrych wyników przy niepiśmiennych i kiepskiej jakości połączeniach sprzętu muzycznego. Z tego powodu poniżej omówię wszystkie kluczowe punkty zmiany w domowym studiu nagraniowym.
Wszystkie kable stosowane w studiu nagraniowym dzielą się na dwa typy:
Myślę, że dobrym pomysłem jest używanie w studiu kabli zbalansowanych. Nazywa się je tak, ponieważ są lutowane jednakowo na obu końcach, a ich przewody sygnałowe nie są zamieniane. Zaletą tego okablowania jest mniejszy hałas powstający w wyniku różnych zakłóceń.
Przyjrzyjmy się rodzajom złączy, których potrzebujemy. Najpierw jednak musisz zrozumieć komponenty:
W studiach nagraniowych stosowane są 4 rodzaje złączy:
Podnośnik (można go nazwać grubym lub dużym jackiem)— jego rozmiar wynosi 6,3 mm. Jest również oznaczony jako 1,4 cala. Wtyczka jack może być dwu- lub trzy-pinowa. Dwupinowy (TS) pochodzi z (Wskazówka) (3), czyli końcówka i (Rękaw) (1) czyli sam rękaw. Całość oddzielona jest plastikowym czarnym pierścieniem. (4) . Zasadniczo istnieją dwa styki - typ i tuleja. A co do gniazda trzypinowego (TRS), wtedy jest Wskazówka (3) , Rękaw (1) i dodatkowo dodano Pierścień (wtyczka pierścieniowa) (2), do którego odpowiedni jest styk prokanałowy lub odwrócona faza sygnału.
Gniazda trzypinowe są używane nie tylko jako kable stereo, ale także jako zbalansowane kable mono z określonym okablowaniem. Oznacza to, że jeśli gniazdo trzypinowe może być używane w trybie mono i stereo, wówczas gniazdo dwupinowe może być używane tylko jako gniazdo mono. Złącze jack jest zwykle używane do podłączania gitar i klawiatur. (np. syntezator), a także procesory efekty dźwiękowe. To złącze jack stereo może być również używane do sygnału zbalansowanego karta dźwiękowa i podłączenie do niego oraz wzmacniacza słuchawkowego. Tak naprawdę jest to dość uniwersalne złącze.
— to złącze, poza rozmiarem, niczym się nie różni. Istnieją zarówno dwupinowe, jak i trzypinowe. W środowisko zawodowe Minijack jest prawdopodobnie używany tylko w formacie . Dlatego nie będziemy się nad tym rozwodzić bardziej szczegółowo.
Canon XLR (XLR3)- Jest to złącze profesjonalne i z reguły nie jest stosowane w domowym sprzęcie audio. Jest metalem (czasami plastikowe) złącze trzypinowe. Podobnie jak w przypadku gniazda, piny te odpowiadają trzem stykom: tulei, końcówce i pierścieniowi. Za pomocą tego złącza XLR przełączana jest dość duża ilość sprzętu studyjnego. Na przykład monitory, przedwzmacniacz z mikrofonem, a także mikrofon z konsolą miksującą, z interfejsem audio i wiele więcej.
(łącznik tulipanowy)- często występuje w sprzęcie gospodarstwa domowego, ale można go znaleźć na niektórych budżetowych kartach dźwiękowych lub monitorach. Zwykle stosuje się dwa złącza (kanał lewy i prawy). W profesjonalnych studiach nagraniowych tulipany wykorzystywane są głównie jako złącza interfejsu cyfrowego S/PDIF. Czasami można je również znaleźć jako wyjścia dla urządzenia rejestrującego. Ale nadal bardzo często takie złącze znajduje się w sprzęt AGD i sprzęt wideo.
Nie będę rozważał schematu okablowania kabla, ponieważ jest on bardzo długi. Ale po prostu nie możemy całkowicie zignorować tak ważnego tematu. W związku z tym załączam schematy graficzne podłączenia wszystkich niezbędnych kabli połączeniowych oraz schematy podłączenia różnych urządzeń w domowym studiu nagraniowym. Kliknij na obrazek, aby powiększyć.
pytasz: „Po co w ogóle lutować? Dlaczego nie można kupić gotowych kabli połączeniowych?” Tak, można kupić gotowe. Problem w tym, że nie wszystkie kable można łatwo znaleźć. A gotowe lutowane będą kosztować więcej niż zakup osobnego kabla, wtyczek i dalszego okablowania. Kolejną zaletą jest to, że można kupić kabel o dokładnie wymaganej długości.
Ale są tu też wady. Faktem jest, że nie każdy umie dobrze lutować. W tym przypadku pozostaje jeden najbardziej najlepsza opcja— kup osobno niezbędny kabel i wtyczki. A potem oddaj to wszystko w ręce profesjonalisty, który sprawnie wszystko zlutuje. Jest to korzystne pod każdym względem.
Teraz chcę podzielić się z Wami kilkoma wskazówkami dotyczącymi zmiany ustawień w domowym studiu nagraniowym. Warto o nich pamiętać i jak najdokładniej ich przestrzegać. Oto zalecenia:
W przeciwnym razie może pojawić się coś takiego jak antyfaza, a podczas nagrywania sygnału stereo w tym przypadku w ogóle nie będzie słychać żadnego dźwięku. A podczas odtwarzania dźwięk będzie wzajemnie tłumiony, czyli jeden kanał pochłonie drugi. Dlatego jeśli zdecydujesz się na samodzielne lutowanie kabla, postępuj zgodnie ze schematami zawartymi w tym artykule. Na tym kończymy naszą dyskusję na ten temat. Teraz wiesz, jak powinno wyglądać okablowanie w domowym studiu nagraniowym. Wiesz już, jakiego rodzaju kabla najlepiej użyć, jakie są rodzaje złączy i schematy podłączenia kabli. Na koniec też ci dałem przydatne wskazówki
do przełączania kabli w studiu. Staraj się ich przestrzegać.
Przede wszystkim musisz zdecydować, dlaczego „prawidłowe” przełączanie akustyki i sprzętu audio jest ważne. Oczywiście to, co napisano poniżej, dotyczy zarówno przełączania audio, jak i wideo, sygnałów sterujących sprzętem oświetleniowym (protokół sterowania urządzeniami oświetleniowymi DMX-512
) itp.
Często całkowita długość połączeń audio, ilość złączy i poszczególnych kabli zastosowanych w profesjonalnych instalacjach robi wrażenie na nieprzeszkolonej osobie. Nic dziwnego, że banalny „brak kontaktu” zaledwie w jednym z dziesiątek (setek, tysięcy!) połączeń może prowadzić do bardzo katastrofalnych skutków. Począwszy od „utraty” osobnego urządzenia lub instrumentu, a kończąc na nieoczekiwanym wyciszeniu całego zestawu lub jego części. W niektórych przypadkach zły kontakt może prowadzić do awarii bardzo drogiego sprzętu. Wszystko to sugeruje, że stosunkowo „ mało krwi", Na prawidłowy wybór złącza i kable, możemy utrzymać poziom naszych wydarzeń (i naszej reputacji) na właściwym poziomie. I oczywiście zaoszczędzenie pieniędzy zarobionych ciężką pracą: kary za zakłócone wydarzenie, rozwiązywanie problemów, naprawa sprzętu - wszystko to najczęściej kosztuje znacznie więcej niż dobra zmiana.
Wszystko to trzeba wiedzieć i obserwować, aby osiągnąć wyniki bliskie ideału.
01. Nazwa producenta. Jak w wielu innych sytuacjach przy wyborze czegoś, tutaj wyraźnie obowiązuje zasada – „Skąpiec płaci dwa razy”. Przy wyborze produktów kablowych i złączy nie powinno być „bez nazwy”! Łącząc tzw. „chińskie” złącza z kablami poprzez lutowanie, wszystkie plastikowe elementy natychmiast topią się i dosłownie kruszą na naszych oczach. Już sam ten fakt powinien znacznie zniechęcić Cię do korzystania z tanich i niskiej jakości produktów przełączających. Nie mówiąc już o tym, że styki takich złączy bardzo szybko się utleniają, pokrywając się straszliwą powłoką produktów utleniania, która jest wyraźnie widoczna gołym okiem. Plastikowe części, zwłaszcza zewnętrzne, takich bezimiennych złączy są wyjątkowo zawodne - niemal natychmiast pękają i pękają pod wpływem najmniejszego obciążenia i lekkich uderzeń.
W naszym centrum kulturalnym teraz całe przełączanie jest - tylko od wiodących na świecie marek w tej branży (szczegóły poniżej). Osobiście w tej chwili wcale nie martwię się o jakość kontaktów i niezawodność połączeń. Z tej strony czekamy na ostatni połów.
Subskrybuj nasz kanał na Telegram do czytania tylko interesujących wiadomości z zakresu zaawansowanych technologii
02. Złącza. Jak w wielu innych branżach, nie brakuje tu producentów – ulubieńców, których produkty dzięki obecności etykiety producenta są oznaką jakości. Przykłady firm produkujących wyłącznie złącza wysoka jakość całkiem sporo... Na przykład złącza szwajcarskiej firmy Neutrik są słusznie uważane za jedne z najlepszych i najbardziej lubianych w użyciu na całym świecie. Przez ponad 35 lat swojej działalności firma osiągnęła najwyższe oceny i posiada wiele patentów na produkty stanowiące światowy standard w przełączaniu sprzętu audio. Rosja oczywiście nie jest wyjątkiem. To jak… Mercedes w budowie złączy.
Robią doskonałe złącza Switchcraft, pochodząca z USA, działająca od 1946 roku. Mogę polecić doskonałe złącza australijskiego producenta - Amfenol, założona w 1955 roku.
Uwaga! Uwaga na podróbki! Jest ich wielu na rozległych obszarach naszego rozległego świata i poza nim...
Złącza Neutrik TRS i XLR.
03. Produkty kablowe. Tutaj gama producentów jest znacznie szersza niż w przypadku złączy. Poza tym, jak pokazuje praktyka, chodzi o to, że nie wszystkie typy czy marki kabli są równie dobre. Oznacza to, że oprócz doskonałych kabli w ofercie producenta mogą znajdować się zarówno doskonałe, jak i raczej przeciętne kable od najbardziej znanych producentów kabli — "Japoński" Canare, „Niemcy” Klotz, Letni kabel I Serdeczny, V ostatnio Coraz częściej słyszymy wiele dobrego o firmie Belden, założona w 1902 roku przez Josepha Beldena w Chicago, USA. Czytałem gdzieś, że całe dojazdy jednej z największych wypożyczalni na świecie” Dźwięk szczura» wykonywane na produktach Belden.
Dobre kable robi włoska firma Zadanie. Możesz także zwrócić uwagę na produkty Mogami, Horyzont. Możliwe, że lista nie jest kompletna. Wielu profesjonalistów ma swoje osobiste preferencje, wypracowane przez lata praktyki... Może to szczególnie objawiać się w wyborze zmiany gitary —
mają swoje „kłopoty”, zwłaszcza jeśli chodzi o kabel...
Produkcja kabli gitarowych Kabel potwora.
04. Wybierz typ połączeniadźwięksprzęt - połączenie zbalansowane i niezbalansowane. ZAWSZE powinieneś preferować połączenie zbalansowane, zwłaszcza gdy jest to możliwe i/lub zapewnione. Co to jest? Nie ma problemów z niezrównoważonym, „normalnym” połączeniem - dwa przewody, z których jeden jest „ekranem” (uziemieniem), który służy jako ochrona przed „zakłóceniami” elektromagnetycznymi i samym „sygnałem” - nie mylić z „ +” i „-”, ponieważ transmisja Analogowy sygnał audio to transmisja wykorzystująca napięcie zmienne, które zmienia polaryzację z prędkością zależną od częstotliwości sygnału.
Przy zrównoważonym połączeniu wszystko jest trochę bardziej skomplikowane. Zbalansowane połączenie odbywa się za pomocą trzech przewodów - tej samej „masy”, która chroni przed zakłóceniami, oraz dwóch przewodów z sygnałem, z których jeden jest ściśle przeciwfazowy względem drugiego. Zwykle sygnał lub przewodnik, który jest „w fazie”, nazywany jest „gorącym”, a ten, który nie jest w fazie, nazywany jest „zimnym”. Dlaczego jest to konieczne? Wszystko jest absurdalnie proste - urządzenie nadawcze przekształca sygnał na zrównoważony - do zwykłej „masy” i „sygnału” dodawany jest „sygnał” przeciwfazowy, który w urządzeniu odbiorczym jest odwrócony w fazie. Urządzenie odbiorcze miesza fazę i odwróconą przeciwfazę. Okazuje się, że jest to podwójny efekt. Po pierwsze, sygnał użyteczny staje się 2 razy silniejszy i, co najważniejsze, wszelkie zakłócenia, dzięki efektowi przeciwfazowemu, ulegają samozniszczeniu. Dzięki zbalansowanemu połączeniu sygnał może być przesyłany na duże odległości (ponad 100 m) praktycznie bez strat.
05. Dobór złączy. Jeśli to możliwe, połącz za pomocą złączy ” XLR„zawsze lepsze i bardziej niezawodne niż połączenia przy użyciu złącza ¼ cala” Podnośnik„, a tym bardziej złącza takie jak Phono, W przeciwnym razie RCA Lub " tulipan„. Złącza RCA Nie są to profesjonalne złącza audio, choć często używane przez profesjonalistów „na służbie” i mają dość nieprzyjemną cechę – nie zawsze dokładnie do siebie pasują, nawet jeśli są prawdziwe, a nie podróbki. Nie mówiąc już o „chińskim”...
Złącze Gramofon (RCA) z Amfenol.
Kilka szczegółów na temat „ Jackah„. Bardziej poprawne i „naukowe” złącze „ Podnośnik„nazywa się” TRS„ to skrót od „ T ip, R i S leeve” – końcówka, pierścień i „mankiet” – ekran lub korpus złącza. Ale to tylko na wypadek trzypinowy złącze, „popularnie” często nazywane jest „ gniazdo stereo„. Lub " gniazdo monofoniczne» — « T.S.» na wszelki wypadek dwupinowy, gdzie są tylko T ip i S leeve – wskazówka i ekran. Nawiasem mówiąc, dla informacji, słowo „ Podnośnik„Jeśli poprawnie użyjesz terminologii przyjętej na świecie, nazywają to gniazdem przyłączeniowym” TRS" Lub " T.S.", a sama wtyczka nazywa się " Wtyczka„. No cóż, to tyle, na drobnostki, na które nie zwracamy zbytniej uwagi...
Złącze T.S. z Amfenol.
« XLR„(„popularnie” - Kano'n lub Ke'non) to bardzo niezawodne złącze, jeśli nie jest podróbką. Osobiście zawsze preferuję to w liniowym przełączaniu sygnałów, gdy tylko jest to możliwe. Swoją drogą, zauważyłem to teraz na wielu złączach Neutrik piszą słowo „Liechtenstein” - to państwo karłowate w Europie Środkowej, kojarzone ze Szwajcarią. Znajduje się tam główna siedziba firmy. NA Mów I XLR- na pewno jest tam napis TRS- Nie znalazłem.
Wyraźny, niegrzeczny i tania podróbka złącze Mów.
To nie jest podróbka – Neutrika Speakona 4-pinowy. To prawda, dalekie od nowego)) Pochodzi z MówON(zagraj w słowa - głośnik, złącze i ON - włącz).
Tak, nawiasem mówiąc, słowo „mini-jack” w ogóle nie powinno występować w słowniku osoby mającej najmniejsze pojęcie o dźwięku, a tym bardziej profesjonalisty, ponieważ samo złącze jest wyjątkowo zawodne.
06. Jakość tkania ekranu przewodnika. Często ekran biegnie wzdłuż kabla po prostu w wielu zwojach, a nie jest spleciony ze sobą, co nie jest zbyt dobre dla 100% wysokiej jakości ekranowania. Im większa gęstość splotu sita, tym oczywiście lepiej. Ekran tylko w formie folii - tylko do instalacji stacjonarnych. Im cieńsze żyły ekranu i im więcej, tym jest on bardziej niezawodny. Krytyczne w przypadku kabli, które są stale zwijane i rozwijane „na służbie”. Prędzej czy później żyły przewodnika zaczną pękać w wyniku zginania, a im jest ich mniej, tym większe jest prawdopodobieństwo całkowitej utraty kontaktu wewnątrz kabla z czasem. Bardzo dobrze jest, jeśli ekran wewnątrz kabla jest zduplikowany materiałem przewodzącym - elastycznym tworzywem sztucznym lub gumą.
07. Przekrój żył kablowych. Im większy przekrój, tym lepiej i bardziej niezawodnie. Grube kable sygnałowe (6-7 mm) z grubymi żyłami są mocniejsze mechanicznie i bardziej niezawodne. Opór i pojemność grubego przewodnika jest mniejsza, co również jest dużym plusem. Dotyczy to zarówno sygnału, jak i tzw. kabla „akustycznego”, który łączy PA (wzmacniacze mocy) z głośnikami ( systemy akustyczne). Minimalny przekrój umożliwiający podłączenie głośników do PA uważam za 2,5 mm. Mamy prawie wszystkie kable głośnikowe - Cordial CLS 240- Piękny, elastyczny kabel 2x4 mm.
08. Długość kabli niezbalansowanych. Niezrównoważone połączenie, cokolwiek by nie powiedzieć, jest obecne w naszym życiu)). Gitary, instrumenty klawiszowe, źródła sygnału (odtwarzacze CD, MD, laptopy bez zewnętrznych urządzeń audio) itp. często „łączą się” za pomocą połączenia niezbalansowanego. Z praktyki wynika, że w tym przypadku nie należy stosować kabla niezbalansowanego dłuższego niż 5-7 metrów. Jeśli linia musi być dłuższa, należy skorzystać z urządzeń tzw skrzynki bezpośrednie (DI-box Lub Skrzynka wtrysku bezpośredniego). Urządzenia te służą do zamiany sygnału niezbalansowanego na symetryczny. Ponadto wejście i wyjście są często izolowane galwanicznie, co może być bardzo przydatne w zwalczaniu zakłóceń elektromagnetycznych, pętli uziemienia...
09. Gotowe kable. Należy unikać zakupu gotowych kabli, szczególnie tych wykonanych z elastycznego tworzywa sztucznego – tzw. „jednorazowego”, przy zakupie którego po prostu nie ma możliwości kontrolowania tego, co znajduje się w środku. Istnieje wiele przykładów, że pozornie piękny, „solidny” kabel po „otwarciu” okazał się po prostu bezwartościowy - z jakimś oplotem ekranowym i cienkimi, cienkimi drutami.
11. Przeznaczenie kabla. Nie należy zapominać o przeznaczeniu konkretnego modelu kabla od konkretnego producenta. Jeśli kabel jest przeznaczony do transmisji sygnału DMX, nie należy go używać jako mikrofonu, ponieważ tolerancje dla różne modele kable mogą się znacznie różnić. Na przykład połączenie DMX-512 nie wymaga tak dużego ekranowania jak połączenie mikrofonu. Internet o powyższych adresach może być bardzo przydatny do „rozpoznania” zadań, do których przeznaczony jest każdy konkretny kabel.
12. Zachowaj ostrożność podczas lutowania. Podczas długotrwałego nagrzewania przewodów kablowych za pomocą lutownicy materiały izolacyjne często mają nieprzyjemną właściwość szybkiego topienia się i stwarzają niebezpieczeństwo zwarcia przewodów między sobą oraz z korpusem złącza. Miejsca lutowania należy dobrze ocynować przed procesem, aby później jak najmniej je nagrzać.
Poniższa tabela pomoże w prawidłowym okablowaniu kabli audio prawie wszystkich możliwych typów i odmian. W tej tabeli CZERWONY = zrównoważony gorący terminal, CZARNY = zimny terminal.
Uwaga do tabeli nr 1:
Prawidłowe podłączenie przewodów audio, tabela nr 2:
Być może dla niektórych wygodniejsza będzie tabela nr 2 i istnieją między nimi różnice.
Prawidłowe podłączenie złącza mini-XLR, tabela nr 3:
Przykład okablowania mini-XLR - krawaty Shure WL183, WL184, WL185:
Złącza MINI-XLR. Obecnie wiele osób korzysta z systemów radiowych, i to nie tylko wokalistów, z ręcznymi mikrofonami radiowymi. Coraz częściej spotykane są instrumentalne systemy radiowe lub z mikrofonami - „lavalierami” i zestawami słuchawkowymi. Złącze jest tam często używane Mini-XLR- od tzw. „bodypacka” (kieszeń, nadajnik na pasku) do mikrofonu, kabel z Mini-XLR. W przypadku gitarowego (instrumentalnego) systemu radiowego do gitary podłącza się kabel ze złączem wtyczka TS z jednej strony standard. Po drugiej stronie kabla bodypack zawiera złącze Mini-XLR. Okablowanie 3 i 4 pinów Mini-XLR pokazano na rysunku tabeli nr 3. Oczywiście nie wszystkie systemy radiowe są dokładnie wyposażone Mini-XLR, ale jest to częste zjawisko. Okablowanie może się różnić w zależności od producenta!
Okablowanie i schematy kabli MIDI. Muzycy często używają MIDI- połączenia urządzeń. Skrót " MIDI" jest odszyfrowywane i tłumaczone jako Interfejs cyfrowy instrumentu muzycznego — interfejs cyfrowy instrumenty muzyczne. Kable do MIDI-połączenia najczęściej łatwiej jest kupić gotowe, ale na wszelki wypadek dla informacji zatrzymam się trochę na tego typu połączeniach. Standardowe złącza do nich są wykonane za pomocą złączy DIN-5M(pięciopinowe, męskie lub „papa”, rosyjskie imię - SSH-5, w przypadku złącza trzypinowego - SSH-3 Lub DIN-3 - nie są stosowane w kablach MIDI) – to właśnie je najczęściej podłącza się do instrumentów klawiszowych i innego sprzętu.
Powyższy obrazek przedstawia:
1). Oznaczenie styków złącza DIN-5.
2). Podłączenie standardowego kabla MIDI DIN-5M w +DIN-5M na zewnątrz.
3). Dwa schematy kabli MIDI Port gier -> Wejście DIN-5 + wyjście DIN-5(mogą być również dostępne złącza żeńskie do żeńskich, jeśli są przeznaczone do użytku ze standardowym kablem MIDI) - ten kabel służy do podłączenia MIDI do komputer osobisty używając Port gier.
4). Wygląd kabel Port gier -> Wejście DIN-5M + wyjście DIN-5M .
Więcej szczegółów na temat złącza HAŁAS Nie będę się nad tym rozwodzić, jeśli jesteś zainteresowany, jest tam obszerny artykuł Wikipedia. Można tam również przeczytać o połączeniach audio opartych na gniazdach jack. HAŁAS. Wcześniej takie połączenia były bardzo powszechne. Na przykład tutaj jest doskonały adapter do połączeń audio z DIN 5/180° (lub SSh-5, SG-5, DIN41524, 5-pin DIN 180°) o 4 Kobieta RCA:
Ostatnio stało się to bardzo powszechne Kabel MIDI, w oparciu o połączenie poprzez interfejs USB i tylko z nich można korzystać np. podczas podłączania instrumentu klawiszowego i laptopa. Bardzo mobilny i niezawodny.
Komentarz, odnośnie wszystkich XLR-XLR kable Wskazane jest podzielenie ich na mikrofonowe i sygnałowe. Różnica polega na tym, że w przypadku mikrofonów po stronie „matki”, po stronie przełączania mikrofonu, korpus złącza musi być zamknięty ekranem. Oznacza to, jak wskazano w tabeli nr 1 - kontakt „C” z kontaktem nr 1 „matka” (kobieta) XLR trzeba zamknąć. Ta metoda okablowania znacznie poprawia styk „masy” nr 1 z korpusem mikrofonu, usuwa wiele „zakłóceń” i różnych obcych dźwięków w przypadku, gdy ta sama wewnętrzna zworka w samym mikrofonie nagle „poluzuje się” i straci kontakt. Ale w tym przypadku należy zachować szczególną ostrożność podczas podłączania takiego kabla do cudzego urządzenia - telewizora, dowolnego innego zestawu sprzętu, do stacjonarnego wyposażenia sali, tylko za pośrednictwem Di BOX, ponieważ istnieje duże prawdopodobieństwo uszkodzenia porażenie prądem, jeśli dotkniesz „matki” XLR taki kabel. Dlatego lepiej trzymać kable mikrofonowe ze zworką oddzielnie od kabli sygnałowych (bez zworki) i lepiej je oznaczyć.
Okablowanie złączy Speakon- nie w tabelach. Chyba bardziej poprawne byłoby napisanie „pinout”, skoro same złącza kablowe Mów Nie są przeznaczone do lutowania na kablach, styki są tylko na śrubach. Złącza blokowe można lutować. W naturze są 2, 4 I 8 złącza kontaktowe Mów. Począwszy od 4-pinowego, są one oznaczone grupami - grupa nr 1 — « 1+ " I " 1- «, grupa nr 2 — « 2+ " I " 2- „itp. Zwykle „domyślnie” używane są kontakty +1 I -1 złącze Mów.
Okablowanie kablowe DMX-512. Kable (złącza) do transmisji sygnału poprzez protokół Oczywiście to, co napisano poniżej, dotyczy zarówno przełączania audio, jak i wideo, sygnałów sterujących sprzętem oświetleniowym (protokół sterowania urządzeniami oświetleniowymi Są trzy- i pięciopinowe. To znaczy okablowanie jest absolutnie identyczne z okablowaniem kabla mikrofonu 1 -> 1, 2 -> 2, 3 -> 3 (4 -> 4, 5 -> 5 ). Jest tylko niewielka funkcja, w której znajduje się „gorący” lub główny kontakt DMX-512 - nr 3, nie №2 jak w inżynierii dźwięku. Dlatego czasami drut z czerwoną izolacją jest przylutowany do pinu nr 3, a nie do białego. Może wystąpić zamieszanie. Jeżeli 2 styki sygnałowe lub wszystkie trzy zostaną zerwane jednocześnie, zdecydowanie zaleca się sprawdzenie okablowania na drugim końcu kabla i wykonanie tej samej czynności na niedziałającym końcu. Jeśli zamienisz styki nr 2 i nr 3, urządzenia w najlepszym wypadku będą „odbijać” się, a w najgorszym przypadku mogą w ogóle nie działać. Wszyscy zalecają również zainstalowanie go na końcu łańcucha Oczywiście to, co napisano poniżej, dotyczy zarówno przełączania audio, jak i wideo, sygnałów sterujących sprzętem oświetleniowym (protokół sterowania urządzeniami oświetleniowymi tzw. terminator - 3 lub 5 złącze pinowe XLR o rezystancji 90-120 omów wlutowanej wewnątrz między stykami nr 2 i nr 3. Zwłaszcza jeśli urządzeń jest dużo, a linia jest długa. Ogólnie protokół Oczywiście to, co napisano poniżej, dotyczy zarówno przełączania audio, jak i wideo, sygnałów sterujących sprzętem oświetleniowym (protokół sterowania urządzeniami oświetleniowymi pozwala na linie o długości do 500 metrów. Szczegóły okablowania znajdują się w tabeli:
Dzisiaj „spotkałem” nieznane wcześniej złącze DMX-512 - wykonane z elastycznego plastiku. Kontrolowani przez standardowy protokół Oczywiście to, co napisano poniżej, dotyczy zarówno przełączania audio, jak i wideo, sygnałów sterujących sprzętem oświetleniowym (protokół sterowania urządzeniami oświetleniowymi Panele LED, który chcemy wykorzystać jako rampę - INVOLIGHT LED BAR390. Złącza nie są wbudowane, jak to zwykle bywa, ale wystają na małych odcinkach zwykłego, nieekranowanego kabla od urządzenia, po dwa z różnych stron – wejście i wyjście DMX. Na końcu każdego z nich znajdują się złącza wykonane z miękkiego tworzywa sztucznego. Ponieważ urządzenie jest przeznaczone do montażu na zewnątrz, złącza są dość szczelne. Wychodzą od siebie z charakterystycznym „butelkowym” trzaskiem. Adaptery musieliśmy wykonać sami. Myślę, że nie raz ludzie staną przed problemem podłączenia tych dziwnych wodoodpornych złączy DMX na każdą pogodę ze standardowymi XLR, ponieważ te same są używane także w innych urządzeniach tego producenta - PASEK LED305/320/330/340/350/400, LED SPOT12T.Poniższy obrazek pokazuje, jak należy je podłączyć. Lub prościej - żółto-zielony przewód - pin nr 1 XLR, niebieski - №2
, czerwony - №3
. Może się to wydawać dziwne, ale cały projekt działa! Liczby zaznaczone na czerwono odpowiadają numerom kontaktowym standardowe złącze XLR:
Adapter na zdjęciu powyżej jest nasz, domowej roboty. DO BAR LED390 Sprzedawcy dali 6 złączy do obciążenia XLR produkcja Proel— po prostu okropne złącza! Wewnętrzne styki wychodzą z „matek”, gwintowana osłona jest wkręcana, nie mocując ściśle kabla... Chociaż złącza te strukturalnie przypominają złącza XLR z Neutrik, W rzeczywistości - nie różni się od rzemiosła naszych południowo-wschodnich przyjaciół! Nawiasem mówiąc, bardzo popularna, a nawet ulubiona marka kabli w Rosji Proel też, delikatnie mówiąc, się nie liczy dobry wybór, potwierdza to wielu użytkowników. Jedyny raz spotkałem się z kablem Proel, który na zewnątrz był dobrej jakości (z przezroczysty ekran i podwójna izolacja przewodów centralnych). Dość gruby i trwały, średnica około 7mm.
Przy odrobinie praktyki możesz się dostosować tę metodę a następnie doprowadzić to do automatyzmu. Nigdy nie zwijam kabli łokciem, jak to często robią inni. Są dwa powody. Po pierwsze, znacznie trudniej jest je rozplątać. Po drugie, kabel ułożony w pierścienie leży wtedy na powierzchni znacznie lepiej i gładiej – jest znacznie mniejsze ryzyko, że ktoś się potknął i wyrwie go ze złącza lub upuści statyw z mikrofonem – takich niebezpiecznych przewodów może być całkiem sporo scenariusze. Jeszcze jeden szczegół - aby mieć pewność, że pierścienie kablowe nie rozwiną się podczas przechowywania i transportu - robię to na wszystkich długie kable(„akustyczny”, mikrofonowy itp.) zgrabną linę, przywiązując ją do końca, który jest mniej widoczny, gdy kabel jest prowadzony. Na przykład w przypadku kabla mikrofonowego XLR-XLR | Autor RoNikEr
Okablowanie może się różnić w zależności od producenta!
Przykład okablowania mini-XLR - krawaty Shure WL183, WL184, WL185:
Okablowanie złączy Speakon- nie w tabelach. Chyba bardziej poprawne byłoby napisanie „pinout”, gdyż same złącza kablowe Speakon nie są przeznaczone do lutowania kabli, styki są tylko na śrubach. Złącza blokowe można lutować. W naturze występują złącza Speakon 2, 4 i 8-pinowe. Zaczynając od 4-pinowego, są one oznaczone grupami - grupa nr 1 - „1+” i „1-”, grupa nr 2 - „2+” i „2-” itp. Zwykle „domyślnie” , używane są piny +1 i -1 złącza Speakon.
Okablowanie kablowe DMX-512. Kable (złącza) do transmisji sygnału poprzez protokół DMX-512 są trzy- i pięciopinowe. Okablowanie jest absolutnie identyczne z okablowaniem kabla mikrofonu, to znaczy 1 -> 1, 2 -> 2, 3 -> 3 (4 -> 4, 5 -> 5). Jedyną różnicą jest to, że „gorący” lub główny styk w DMX-512 to nr 3, a nie nr 2, jak w sprzęcie audio. Dlatego czasami drut z czerwoną izolacją jest przylutowany do pinu nr 3, a nie do białego. Może wystąpić zamieszanie. Jeżeli 2 styki sygnałowe lub wszystkie trzy zostaną zerwane jednocześnie, zdecydowanie zaleca się sprawdzenie okablowania na drugim końcu kabla i wykonanie tej samej czynności na niedziałającym końcu. Jeśli zamienisz styki nr 2 i nr 3, urządzenia w najlepszym wypadku będą „odbijać” się, a w najgorszym przypadku mogą w ogóle nie działać. Każdy zaleca także zainstalowanie na końcu łańcucha DMX-512 tzw. terminatora - 3 lub 5 pinowego złącza XLR o rezystancji 90-120 Ohm wlutowanego wewnątrz pomiędzy piny nr 2 i nr 3. Zwłaszcza jeśli urządzeń jest dużo, a linia jest długa. Generalnie protokół DMX-512 pozwala na wykorzystanie linii o długości do 500 metrów. Szczegóły okablowania:
 |
|||
 |
Znajomość układu pinów złącz XLR i umiejętność prawidłowego przylutowania do nich kabla DMX to umiejętności obowiązkowe, które powinna posiadać każda osoba zajmująca się obsługą, regulacją i konserwacją sprzętu oświetleniowego. Ponadto pozornie proste zadanie na pierwszy rzut oka ma wiele niuansów, których nie można zignorować.
Obecnie każdy sprzęt oświetleniowy sterowany protokołem DMX posiada jeden (rzadziej 2) rodzaje złączy XLR: z trzema lub pięcioma stykami. Zastosowanie złącza 5 PIN pierwotnie przewidywała norma USITT1990, aby wykluczyć możliwość podawania sygnału DMX na wejście urządzeń wzmacniających dźwięk, które mają znacznie niższą czułość. W praktyce obecność 5 styków jest zbędna, gdyż do przesłania sygnału sterującego poprzez interfejs RS-485 wystarczą dwa przewody.
Wybierając kabel DMX należy zwrócić szczególną uwagę na jego rodzaj. Idealnie powinieneś użyć skręcona para o znormalizowanej impedancji charakterystycznej (120 omów) i przekroju przewodu co najmniej 0,25 mm2. Aby jednak podłączyć do kontrolera DMX urządzenia oświetleniowe znajdujące się blisko siebie, można zastosować wysokiej jakości kabel mikrofonowy.
Zanim zaczniesz okablować, musisz zapoznać się z układem pinów. Do okablowania złącza 5-pinowego można użyć ekranowanego kabla 4-żyłowego lub kabla dwużyłowego, zgodnie z poniższym schematem:
W przypadku stosowania skrętki dwużyłowej PIN4 i PIN5 pozostają nieużywane. Układ pinów trzypinowego złącza XLR wygląda następująco:
Do podłączenia kabla DMX będziesz potrzebować standardowy zestaw narzędzia:
Najpierw należy przygotować kabel, dla którego usuwamy izolację z obu stron nożem i przesuwamy oplot ekranujący na bok. Następnie oplot skręca się w pojedynczy przewodnik i wraz z odizolowanymi na 1–2 mm końcami przewodów sygnałowych cynuje. Piny na złączach są również wypełnione lutem. Przewód wspólny (oplot) jest przylutowany do pierwszego pinu złącza, a przewody sygnałowe do pinów drugiego i trzeciego. Dla ułatwienia pracy złącze jest zamocowane w imadle. Po wylutowaniu niezawodność połączenia sprawdza się multimetrem w trybie ciągłości.
Prawidłowe okablowanie kabla DMX nie zawsze gwarantuje bezproblemową pracę podłączonego do niego sprzętu oświetleniowego. Awarie w postaci niepożądanych przebłysków mogą być spowodowane wpływem czynników zewnętrznych, takich jak zakłócenia ze strony sprzętu elektronicznego i kabli zasilających. Aby zapobiec występowaniu takich problemów, konieczne jest dodanie w linii terminatora DMX. Jest to pinowe złącze DMX z zamkniętym wewnątrz rezystorem 120 Ohm. 
Użycie terminatora DMX zalecane jest w następujących przypadkach:
Terminator DMX wykonany jest w formie wtyczki i montowany jest w złączu „DMX OUT” ostatniej lampy. W tym przypadku nazywa się to terminatorem terminala. Niektóre modele urządzeń posiadają wbudowany terminator oraz dodatkowo wyposażone są w przycisk umożliwiający aktywację trybu „Zakończenie”. Obecność rezystora wewnątrz urządzenia możesz sprawdzić za pomocą multimetru, mierząc rezystancję pomiędzy PIN2 i PIN3 złącza XLR. 
Jeśli nie ma wbudowanego rezystora, możesz samodzielnie wykonać wtyczkę terminatora. Aby to zrobić, będziesz potrzebować męskiego złącza XLR i rezystora o wartości od 100 do 150 omów. Złącze jest demontowane, a na pinach 2 i 3 przylutowany jest rezystor przeznaczony do podłączenia do kabla DMX. Jeśli nie można kupić złącza, można podłączyć rezystor wewnątrz dowolnego istniejącego złącza, równolegle do przewodów.
