P. LYUBIMOV, Bobruisk, Mogilev-regionen
Radio, 2002, nr 1
Efter installation av TDA3810-processorn, till exempel, i en AU-mottagare med en dekoder Dolby Surround Pro Logic och flerkanals AC, det monofoniska TV-ljudspåret får ett märkbart "djup". Denna effekt uppstår på grund av närvaron i avkodaren för den bakre signalen av en tidsfördröjning på flera tiotals millisekunder, som saknas i en konventionell stereoprocessor. Författaren talar om att installera processorn i ljudsystemet Technics SC-CH60 som används tillsammans med en TV och video.
Artikeln beskrev en enhet baserad på ljudprocessorn TDA3810, som låter dig få pseudo-stereoljud med en monofonisk TV-sändningssignal. Detta funktionssätt för mikrokretsen ger ytterligare egenskaper när du använder den och i ett mer komplext ljudsystem.
Kärnan i förslaget är att installera TDA3810-chippet i ett minisystem, mottagare eller förstärkare som kan spela stereospår genom en DSPL (Dolby Surround Pro Logic)-dekoder med en flerkanalsförstärkare och en uppsättning högtalare. Trots det faktum att pseudo-stereosignalen är väldigt långt från DSPL-formatet, skapar introduktionen av TDA3810 i en sådan väg en ganska effektiv rumslig ljudbild.
Processorschemat visas i fig. 1.
Det skiljer sig från det typiska som ges i avsaknad av element för att tillhandahålla läget "Utökad stereo" (det här läget används inte i den här enheten), såväl som indikeringslysdioder. Stift 12 på DA1-chippet är anslutet till en gemensam tråd, som motsvarar "Pseudo-stereo"-läget.
Skiss tryckt kretskort processor och arrangemanget av element på den visas i fig. 2. Enheten använder MLT-0.125-motstånd, kondensatorer C10 - C13 - K50-35, resten - KM-4, KM-5.
Processorkortet är installerat i "Stereo Sound Processor SH-EH60"-blocket i minisystemet. Alla processoranslutningar görs till växelkortet som finns på baksidan av höljet. Entré U ynp lämnas fri. Processorn drivs från utrustningens +13 V strömförsörjning. Ingångarna för vänster och höger kanal är anslutna till standard "VCR INLUR"-kontakter. För att göra detta måste du först lossa ledningarna för elementen C706, R710 och C705, R709 (beteckningar på minisystemkortet) från anslutningspunkterna till kontakterna. Ledningarna till ingångarna på processorns vänstra och högra kanal löds in i de lediga hålen. Löda slutsatser är kopplade: C706 - med R710 och C705 - med R709. Löd ledningarna till processorutgångarna på höger respektive vänster kanal till anslutningspunkterna. Placeringen av hålen för anslutning på kopplingskortet visas i fig. 3. Därefter fixeras brädan med en självgängande skruv på stativet på höger sida av väskan (fig. 3).
Således, efter utfört arbete, är VCR-ingången nu avsedd för att ansluta källor med 
monofonisk väg (signalen matas till vänster och höger kanal) - TV, video, etc. Stereosignaler kan matas till VDP- och EXT-ingångarna på minisystemet.
Om du behöver ansluta en källa som fungerar i både mono- och stereoläge, till exempel en Hi-Fi-videobandspelare, måste processorn kompletteras med en tvålägesbrytare, som är installerad på bakväggen av SB-EH60 enhet. I "Stereo"-läget måste omkopplaren stänga Ucontrol-ingången till en gemensam tråd, i "Pseudo-stereo"-läget, lämna denna ingång ledig. Omkopplaren krävs också om processorn är installerad i en maskin som bara har en ingång.
När man lyssnade noterades processorns utmärkta arbete som en del av Technics SC-CH60 minisystem. Ljudet i DSPL-läge är särskilt imponerande. Om avkodaren inte svarar på en monosignal, skapar alla högtalare en märkbar rumslig fördelning av ljudet när processorn är påslagen.
Enligt ovanstående metod är det enkelt att utrusta TDA3810-processorn med ytterligare ett musikcenter, mottagare, förstärkare med en DSPL-dekoder.
LITTERATUR
1. Brylov V. Stereoljud i ZUSCT. - Radio, 2001, nr 2, sid. 9 - 11, 14; nr 3, sid. 10 - 12.
2. Sokolova N. Ljudteknik "hemmabio". - Radio, 1997, nr 5, sid. 17 - 19.
3. TDA3810 surroundljudprocessor. - Radio, 2001, nr 2, sid. 49 - 51.
Vilka är de nya lovande utvecklingarna inom surroundljud?
Epoken för godkännandet av standarder "i århundraden" har länge sjunkit i glömska. Och om stereons väg till biografen tog mer än ett halvt sekel - innan Mr. Dolby åtog sig den totala överföringen av teatrar till ett flerkanaligt system, var detta bara ett farväl till tidens långsamma gång. Framstegen och accelerationen av livets rytm, samt nya tekniker för att stimulera marknaden, har lett till ett verkligt datorrace inom hemmabiobranschen, vilket resulterat i en snabb (och nästan årlig) förändring av ljudformat för hemmabruk . Passionen för att fullborda hemmabio med två ytterligare bakre mittkanaler (Dolby Digital EX, DTS ES Discrete / Matrix) har inte lagt sig ännu, det rätta antalet DVD-skivor med stöd för dessa ljudsystem, som förra året präglades av en ytterligare expansion av "modell"-sortimentet - enheter med DTS 96/24 och Dolby Pro Logic II gick in i serien. Nedan kommer vi att försöka pricka "i" i denna fråga, och berätta i detalj vem och varför de kan vara användbara (observera att den här recensionen inte låtsas jämföra två standarder som är olika i väsen och syfte, utan bara dechiffrerar deras positiva och negativa sidor).
Tio år har gått sedan den teatrala introduktionen av Steven Spielbergs idé, DTS-ljud för bio, och samlingen av hemformat har redan uppgått till: den ursprungliga DTS 5.1 (med variabla bithastigheter 768-1500 kbps), DTS Neo: 6 (dekomponerar två -kanalscheman till flerkanaliga), DTS ES 5.1 Matrix (med en bakre mittsignal blandad i den bakre) och DTS 6.1 Discrete (med en dedikerad bakre mittsignal). Och även om den senare, med den accepterade bithastigheten även vid 768 kbps, gav den bästa tillgängliga ljudkvaliteten hemma, gick studion längre genom att godkänna DTS 96/24 - en sexkanalsstandard med parametrar från DVD-ljudskivor - 96 kHz sampling , 24-bitars bitdjup, vilket är värt mycket över de traditionella 48 kHz och 20 bitar i alla biotillgängliga format.
Företaget kallar de viktigaste fördelarna med DTS 96/24:
Och även om avkodningskraven inkluderar DTS 96/24-logotypen, det vill säga processorns förmåga att känna igen den nya standarden, är konvertering till vanlig DTS möjlig på de flesta DTS-kompatibla enheter och de som har 96/24 digital- till-analogomvandlare i alla kanaler, kan i de flesta fall återge korrekt nytt ljud. Denna möjlighet annonseras inte, men den är lätt att verifiera i praktiken.
Mottagandet av formatet i USA har inte varit det bästa, men ett antal musiktitlar av olika genrer har släppts nyligen (många releaser dök upp i april 2003):
Queen: Greatest Video Hits 1
Queen: The Game
Queen: A Night at the Opera
Rythmedia Tribe
Gorsby/Nash: Another Stoney Evening
Sheila Nicholls
Megadeth: Fred säljer...men vem köper?
brasiliansk jazz
Brasiliansk Bossa
The Fabulcus Thunderbirds: This Night in L.A.
Frank Zappa
De flesta av dessa är combo DVD-A-utgåvor som innehåller 5,1 MLP DVD-ljudspår, DTS 96/24 för konventionella teatersystem och 2,0 PCM för konventionella stereofläktar.
Hittills har bara en film i detta format släppts - det här är "Tomb Raider" från den andra regionen, gjord i Italien - ljudspår i DTS 96/24 finns det bara i den italienska dubben.
Ett sådant tillvägagångssätt är helt omotiverat för användaren - DVD-A-spelare börjar idag på $200 - och till och med 5.1 96/24-ljud i DVD-A-format är utan tvekan bättre än komprimerad DTS med samma bitdjup. Den dåliga listan över utgivna titlar och deras musikaliska fokus gör DTS 96/24 till många högt specialiserade ljudgalningar - fördelarna med detta tillvägagångssätt på teatern kan allvarligt oroa fans av det "alldeles bästa", men förmodligen blev studions kapacitet en stötesten, eftersom att omarbeta de ursprungliga mästarna är en fråga om tidskrävande och otacksam, så ljudtekniker är vanligtvis begränsade till "snabb" anpassning av vanliga DTS/DD-filmversioner för hemmabruk. Ganska "okonventionell" är tillvägagångssättet för DTS Entertainment, som specialiserar sig på sådana utgivningar - ofta ägnas all uppmärksamhet åt DTS-mastering av musik, och DVD-A-sektionen förvärras medvetet: skillnaden mellan dem, som ett resultat, är jämnat, men det är värt att sätta en högkvalitativ inspelad DVD-A-skiva, och allt faller på plats (men mer om det nedan).
Den sista goda nyheten om formatet var dess stöd på ett antal digitala radiostationer - deras sändning i DTS 96/24 verkar vara ett mycket vinnande drag för att flytta till marknaden.
Till skillnad från nästa uppfinning av cykeln i DTS, tillät inte Dolbys sunda konservatism att inhägna nya diskreta standarder - och tungt artilleri användes i form av en "uppgradering" av Pro Logic till version 2.0. Löftena var frestande - en komplett översättning av stereoljud till 5.1 med en kvalitet (obs!) jämförbar med Dolby Digital 5.1. Med tanke på massorna av gamla inspelningar på VHS, LD (varav över 50 000 titlar har släppts enbart), hundratals DVD-skivor med DD2.0-ljud (anime, klassisk, serie) och enskilda filmfilmers brinnande önskan att spela CD-skivor genom alla deras högtalare, detta beslut kan verkligen chocka marknaden.
I början introducerades två varianter - Dolby Pro Logic II Movie för filmprogram och Dolby Pro Logic II Music för musik, sedan dök bilanpassningar upp, och nyligen introducerades Virtual Speaker-teknologi, som gör att du kan skapa ett tredimensionellt fält med bara två högtalare. Dolby Headphone är också baserad på denna princip. Det finns också ett Matrix-system, som ingår i processorerna som standard, och som fungerar på monomaterial. Observera att före lanseringen av Pro Logic II (och DTS Neo: 6, som dock visade sig vara mycket medelmåttig), tillhörde handflatan i proprietära format för att sönderdela 2.0 till 5.1-scheman Harman's Logic 7, mest framgångsrikt implementerad i Lexicon processorer. Men det högsta priset för sådana enheter, liksom i allmänhet inte den mest perfekta algoritmen, respekterade inte detta - enheter med Pro Logic II är nu tillgängliga för försäljning till ett pris av $300.
När man arbetar med filmiskt material med hjälp av speciella Dolby 2.0-algoritmer bryts ljudet upp i ett flerkanaligt 5.1-schema med full användning av alla högtalare, och är som sagt ganska nära DD5.1 i kvalitet. När du väljer musik kan du utjämna den viktigaste defekten från Pro Logics förflutna – en överskattad nivå av mittkanalen. Med hjälp av parametern Center Width kalibreras denna indikator för att matcha de främre högtalarna. Ytterligare två funktioner - Panorama (perspektivjustering) och Dimension (balans) låter dig bygga om översättningen av stereomusik till en tredimensionell scen ganska exakt. I det här fallet har Pro Logic tagit ett stort steg framåt jämfört med liknande innehåll i DTS Neo:6, där centerkanalens skadliga effekt på musiken fortfarande är starkt märkbar.
Det är trevligt att formatet inte ställer några krav på källan och ljudet som spelas in på den, men officiellt stöd för Pro Logic II-flaggan (till exempel på spel till Nintendo Game Cube) kan innebära optimering och bättre kvalitet. Idag stöder de allra flesta tillverkade mottagare och processorer Dolby Pro Logic II.
Jämförelsen gjordes med hjälp av nästa system: Denon A1SR-mottagare, B&W CDM-akustik, spelare - Pioneer 757Ai.
DTS 96/24-material som använts Queen: The Game, Queen: A Night at the Opera och Pro Logic II testades på en mängd olika CD-material (från Stray Cats, Metallica till Wagner och Beethoven) och 2.0 DVD-skivor ("The Man Who Wasn't There R5, Escaflowne Series 1-4 R1, etc.).
Vi kunde inte testa DTS 96/24 i bioversionen, för även med rätt version av Tomb Raider kan det dubbade spåret knappast betraktas som ett fullfjädrat ljud - så vi väntar på DVD R1 med filmiskt material i detta format. Av musiken som presenterades visade DTS 96/24 goda lutningar vad gäller volym och detaljer, vilket kraftigt överträffade konventionella DTS-musiker. Men även den dåliga DVD-A-mastern lät något bättre på dessa skivor, för att inte tala om de nyare DVD-A-skivorna. Queens spår kännetecknades av hörbar ljudkomprimering - tyvärr är det fysiskt möjligt att övervinna bristerna med komprimering endast genom en radikal ökning av bithastigheten. Men även i den här formen var potentialen i formatet för hemmabio tydligt märkbar - det var där marken skulle ligga för att bygga en ny "SuperBit'a 96" eller liknande titlar - oklanderliga detaljer och lokaliseringens strypgrepp - precis vad den lite avslappnade moderna format saknas för hemma kontra teatraliska SDDS, till exempel.
När det gäller Dolby Pro Logic II, i musikläget på vanliga CD-skivor, visade den en mängd talang för att förvandla stereo till en flerkanalskrets, bygga upp ljudbilden på subtila och detaljerade sätt - ibland lite mer noggrant än vi skulle önska , men väldigt naturligt och imponerande: det här är precis vad som fansen av Logic 7 ville ha, bara i ett mer kompetent utförande. Naturligtvis, detta alternativ inte alls för purister, eftersom klangfärgerna i ljudet skiftar, och stereopanoramaet ibland blir instabilt, men det är ändå ett betydande steg framåt jämfört med tidigare föreslagna algoritmer från andra studior. De allra flesta ägare av flerkanalssystem kommer att föredra Pro Logic II för "tillägget" framför den vanliga kompakten. Från biosidan givet format imponerar även till och med världsligt, som nästan inte är DD5.1, men har stor form av specialeffektkomponenten i alla kanaler - det enda klagomålet är den lite blomstrande centralkanalen: skapar den nödvändiga volymen, den dämpar ofta dialogerna. Detta kan dock enkelt korrigeras genom att justera balansen i systemet.
| Formatera | Fördelar | Brister |
|---|---|---|
| DTS 96/24 | - hög potential för filmljud - bra kvalitet musikaliskt material jämförbart (men inte lika) med vissa DVD-A-skivor - Möjligheten att spela på en icke-certifierad DTS-avkodare | - ett litet antal titlar, den nästan fullständiga frånvaron av filmer i formatet – musikalisk potential når inte de bästa samplingar DVD-A-skivor - stöds inte av alla moderna mottagare |
| Dolby Pro Logic II | - idealisk nedbrytning per kanal av 2.0-ljud i 5.1 - både för film och musik - Möjligheten att använda på valfritt 2.0- och 1.0-material - det bredaste stödet från hårdvarutillverkare | - Kvalitets DD/DTS 5.1-mastering, ännu bättre - ljudstyrka för mittkanalen i bioläge |
Det är osannolikt att DTS 96/24 kommer att ha en ljus framtid, men den kommer naturligtvis att vinna sin plats under solen i avancerade komplex. En annan sak är Pro Logic II - att köpa en ny mottagare är du dömd att ha en sådan möjlighet, och efter att ha lyssnat på gamla kassetter med denna "funktion" är du dömd att använda den vidare - en riktigt nukleär sak. Än en gång visade Dolby sin massinställning, och DTS - kammare. Tja, till var och en sitt.
2 svar
TL: dr; det är möjligt det är möjligt; det kan vara lättare om du är en programmerare.
Eftersom den kodade informationen bara är ett stereopar, finns det inget garanterat sätt att upptäcka en Dolby Pro Logic II (DPL2)-signal om du inte specifikt lagrar din egen metadata som säger "det här är en DPL2-fil". Men du kan nog göra en ganska bra gissning.
Alla äldre analoga Dolby Surround-format, inklusive DPL2, bevarar surroundinformationen i två kanaler genom att invertera fasen för surround- eller surroundljudet och sedan mixa ner det med de ursprungliga vänster- och högerkanalerna. Dolby Surround-avkodare, inklusive DPL2, försöker återställa denna information genom att invertera fasen för en av de två kanalerna och leta sedan efter likheter i dessa signalpar. Detta görs antingen trivialt, som i Dolby Surround, eller så flyttas dessa likheter på konstgjord väg för att gå mycket längre åt vänster eller höger, eller åt vänster eller höger, som i DPL2.
Så tricket är att avgöra om viktig data är lagrad i surroundkanalen(erna). Jag ska rita en metod för dig som kan fungera och jag ska försöka uttrycka den utan att skriva kod, men det är upp till dig hur du ska implementera den och hur du vill.
Jag skrev den här algoritmen på ett sådant sätt att du kan utföra vart och ett av dessa steg med ett speciellt kommando i . Om du vill vara snällare, istället för att göra RMS/peak sox-steget, kan du köra programmet och kontrollera dina LUFS-nivåer mot toleranser. Om du vill bli ännu mer attraktiv genom att skapa Surround- och Centerfiler kan du filtrera bort alla frekvenser över 7 kHz och fokusera på dem precis som en riktig DPL2-avkodare.
För att hålla denna algoritm enkel skissade jag den helt i amplituddomänen. Beräkningen av SurroundLevel-filen kommer sannolikt att göras mycket mer exakt i frekvensdomän om du vet hur man beräknar storleken och vinkeln på FFT-bitarna och du använder fönster från 30ms till 100ms. Men den här cheapo-versionen ovan borde få dig igång.
Sista varningen. AAC är en modern psykoakustisk codec, vilket betyder att den gillar att spela spel med stereofasning och rendering för att uppnå komprimering. Så jag tror att det är troligt att den enkla handlingen att kapsla in DPL2 i en AAC-ström troligen kommer att kapsla några av bilderna som finns i DPL2. För att vara ärlig hör varken DPL2 eller AAC någonstans i denna pipeline. Om du måste spara en analog ström som ursprungligen kodats med DPL2, gör det i ett förlustfritt format som WAV eller FLAC, inte AAC.
När detta skrivs är driftkoncepten för Dolby Pro Logic (I) . Dessa grundläggande begrepp gäller fortfarande för DPL2; driftkoncept för DPL2.
Om en fil har mer än en kanal kan du med viss säkerhet anta att de används för surroundljud, även om de bara kan vara flera spår. I det här fallet faller det på spelsystemet att göra med kanalerna som det "tänker" bäst. (om inte filhuvudet säger vad man ska göra)
Men din fil är stereo. Om du vill veta om det är en virtuell surroundfil kan du titta i kodarens fälthuvud för att se vilken kodare som användes. Detta kan hjälpa något, men inte mycket. Huvudkodarens fält lämnas tomt, och för det andra att kodaren inte behöver vara samma som omkodaren som blandar surrounddata. Det vill säga, brännaren kommer först att skapa rå PCM-data och sedan mata den till någon kodare för att skapa komprimerad fil. (AAC eller vad som helst) Dessutom finns det många applikationer och versioner som kan ändras, så kodarfältet kan hålla reda på allt som skulle vara irriterande.
Du kan dock med mer än 60 % säkerhet härleda om något är en virtuell miljö eller inte genom att undersöka datan. Det kommer att vara en avancerad DSP och till och med maskininlärning kan vara inblandad för hastighet. Du måste ta reda på om stereosignalerna innehåller vissa HRTF-funktioner (Head Related Transfer Function). Detta kan uppnås genom att undersöka intensitets- och fördröjningsskillnader mellan samma ljud som uppträder i tidsdomänen och de harmoniska egenskaperna (karakteristiska förändringar i frekvens) i frekvensdomänen. Du kommer att behöva göra båda, eftersom den ena utan den andra bara kan berätta att något är en mycket bra stereoinspelning, inte en virtuell miljö. Jag vet inte om det finns några HRTF-funktioner som redan har kartlagts, eller om du skulle behöva göra det själv.
Detta är ett mycket komplicerat beslut som tar mycket tid att komma till rätta med. Även prestandan kommer att vara problematisk.
Med den här metoden kan du även skruva ner stereomixen till nästan original surroundkanaler. Men andra metoder används för att konvertera stereo till ambient, och de låter bra.
Om du är fast besluten att göra den här typen av upptäckt, ägna ett halvt år eller mer hårt arbete om det inte finns några HRTF-funktioner, några veckor om det finns, förbered dig för mycket stress och jag önskar dig lycka till. Jag gjorde något liknande. Det här är en mördare.
Om du vill använda en nyckelfärdig lösning så besvaras inte din fråga om inte rubriken ger dig ett kodningsfält och kodaren är annorlunda och endast är känd för att användas för att konvertera surround till stereo. Jag tror inte att någon har gjort det från de faktiska uppgifterna som jag beskrev, eller om de gjorde det så är det en del av en kommersiell produkt. Att göra det du behöver är vanligtvis inte nödvändigt, men det kan göras.
Oj, BTW, försök googla HRTF-inversion, det kan ge lite hjälp.
