Dinamikus tömörítés(Dynamic range compression, DRC) - a hangfelvétel dinamikatartományának szűkítése (vagy bővítő esetén bővítése). Dinamikus hatókör, a különbség a leghalkabb és a leghangosabb hang között. Néha a fonogram leghalkabb hangja egy kicsit hangosabb, mint a zajszint, és néha egy kicsit halkabb, mint a leghangosabb. A dinamikus tömörítést végző hardvereszközöket és programokat tömörítőknek nevezzük, négy fő csoportot különböztetve meg közöttük: maguk a kompresszorok, limiterek, bővítők és kapuk.
Cső analóg kompresszor DBX 566
leszorítás(Lefelé tömörítés) csökkenti a hang hangerejét, ha az átlép egy bizonyos küszöböt, így a halkabb hangok változatlanok maradnak. A leszorítás extrém változata az korlátozó. Fel kompresszió(Felfelé irányuló tömörítés), éppen ellenkezőleg, növeli a hang hangerejét, ha az a küszöbérték alatt van, anélkül, hogy befolyásolná a hangosabb hangokat. Ugyanakkor mindkét típusú tömörítés szűkíti az audiojel dinamikatartományát.
leszorítás
Fel kompresszió
Ha a kompresszor csökkenti a dinamikatartományt, a bővítő növeli azt. Amikor a jelszint a küszöbszint fölé kerül, a bővítő még tovább növeli, így növeli a hangos és halk hangok közötti különbséget. Az ilyen eszközöket gyakran használják dobkészlet rögzítésekor, hogy elválasszák az egyik dob hangját a másiktól.
Az a típusú bővítő, amelyet nem a hangos erősítésre, hanem a küszöbszintet nem meghaladó halk hangok (például háttérzaj) elnémítására használnak, az ún. zajkapu. Egy ilyen készülékben, amint a hangszint a küszöbérték alá csökken, a jel megszűnik. Általában egy kaput használnak a zaj elnyomására szünetekben. Egyes modelleknél gondoskodhat arról, hogy a hang ne szűnik meg hirtelen a küszöbszint elérésekor, hanem fokozatosan elhalkul. Ebben az esetben a csillapítási sebességet a Decay vezérlő határozza meg.
Gate, mint más típusú kompresszorok, lehet frekvencia függő(azaz bizonyos frekvenciasávokat másképp kezel) és működhet benne oldallánc(lásd alább).
A kompresszorba belépő jel két másolatra oszlik. Az egyik másolatot egy erősítőhöz küldjük, amelyben az erősítést külső jel vezérli, a második másolat ezt a jelet alkotja. Belép egy oldalláncnak nevezett eszközbe, ahol megmérik a jelet, és ezen adatok alapján készítenek egy burkot, amely leírja a térfogatának változását.
A legtöbb modern kompresszor így van elrendezve, ez az ún. feed-forward típus. Régebbi készülékekben (visszacsatolásos típusú) a jelszintet az erősítő után mérik.
Különféle analóg technológiák léteznek a szabályozott erősítésre (változtatható erősítésű erősítés), mindegyiknek megvannak a maga előnyei és hátrányai: cső, optikai fotoellenállásokkal és tranzisztorokkal. Amikor digitális hanggal dolgozik (hangszerkesztőben vagy DAW-ban), szabadalmaztatott matematikai algoritmusok használhatók, vagy analóg technológiák emulálhatók.
A kompresszor csökkenti az audiojel szintjét, ha annak amplitúdója meghalad egy bizonyos küszöbértéket (threshold). Általában decibelben adják meg, alacsonyabb küszöbértékkel (pl. -60 dB), ami azt jelenti, hogy több hang kerül feldolgozásra, mint egy magasabb küszöbérték (pl. -5 dB).
A szintcsökkentés mértékét az arány paraméter határozza meg: a 4:1 arány azt jelenti, hogy ha a bemeneti szint 4 dB-lel a küszöb felett van, akkor a kimeneti szint 1 dB-lel a küszöb felett lesz.
Például:
Küszöb = -10 dB
Bemeneti jel = -6 dB (4 dB a küszöb felett)
Kimeneti jel = -9 dB (1 dB küszöb felett)
Fontos szem előtt tartani, hogy a jelszint elnyomása a küszöbszint alá süllyedése után még egy ideig folytatódik, és ezt az időt a paraméter értéke határozza meg. kiadás.
A ∞:1 maximális arányú tömörítést korlátozónak nevezzük. Ez azt jelenti, hogy minden, a küszöbszint feletti jel a küszöbszintre csillapodik (kivéve a bemeneti hangerő hirtelen növekedését követő rövid ideig). A részletekért lásd a "Limiter" részt alább.
Példák különböző arányértékekre
A kompresszor bizonyos mértékig szabályozza, hogy milyen gyorsan reagál a változó jeldinamikára. Az Attack paraméter határozza meg azt az időt, amely alatt a kompresszor az erősítést a Ratio paraméterben megadott szintre csökkenti. A kioldás határozza meg, mennyi időbe telik, amíg a kompresszor növeli az erősítést, vagy visszatér a normál értékre, ha a szint bemeneti jel küszöb alá esik.
Támadás és elengedés fázisai
Ezek a paraméterek azt az időt (általában ezredmásodpercben) jelzik, amely alatt az erősítés bizonyos decibellel, jellemzően 10 dB-lel megváltozik. Például ebben az esetben, ha az Attack 1 ms-ra van állítva, 1 ms-re van szükség az erősítés 10 dB-lel történő csökkentéséhez, és 2 ms-hez 20 dB-lel.
Sok kompresszorban az Attack és Release paraméterek állíthatók, de néhányban előre beállítottak és nem állíthatók. Néha "automatikus" vagy "programfüggő" néven hivatkoznak rájuk, pl. a bemeneti jeltől függően változik.
Egy másik kompresszor opció: kemény/puha térd. Meghatározza, hogy a tömörítés alkalmazása hirtelen (kemény) vagy fokozatos (lágy) lesz-e. A puha térd csökkenti a száraz-tömörített jel átmenet láthatóságát, különösen nagy arányok és hirtelen hangerőnövekedés esetén.
Kemény térd és lágy térd kompresszió
A kompresszor reagálhat a csúcsértékekre (rövid távú maximum) vagy a bemeneti jel átlagos szintjére. A csúcsértékek használata a tömörítés mértékében nagy ingadozásokhoz, sőt torzulásokhoz vezethet. Ezért a kompresszorok a bemeneti jel átlagoló függvényét (általában RMS-t) alkalmazzák, amikor azt egy küszöbértékkel hasonlítják össze. Ez kényelmesebb tömörítést biztosít, amely közelebb áll a hangosság emberi érzékeléséhez.
Az RMS egy olyan paraméter, amely a hangfelvétel átlagos hangerejét tükrözi. Matematikai szempontból az RMS (Root Mean Square) bizonyos számú minta amplitúdójának négyzetes középértéke:
A sztereó összekapcsolási módban lévő kompresszor mindkét sztereó csatornára ugyanazt az erősítést alkalmazza. Ezzel elkerülhető a sztereó pásztázás eltolása, ami a bal és jobb csatorna külön-külön történő feldolgozásából adódhat. Ilyen eltolás akkor fordul elő, ha például bármely hangos elemet a középponttól eltérően pásztáznak.
Mivel a kompresszor csökkenti a jel általános szintjét, gyakori, hogy fix erősítés opciót adnak a kimenethez az optimális szint elérése érdekében.
Az előretekintés funkció a túl nagy és a túl kicsi Támadás és elengedés értékekkel kapcsolatos problémák megoldására szolgál. A túl hosszú támadási idő nem teszi lehetővé a tranziensek hatékony elfogását, a túl rövid támadási idő pedig nem biztos, hogy kényelmes a hallgató számára. Az előretekintés funkció használatakor a fő jel késleltetett a vezérlőjelhez képest, ez lehetővé teszi a tömörítés előzetes megkezdését, még mielőtt a jel elérné a küszöbértéket.
Ennek a módszernek az egyetlen hátránya a jel késleltetése, ami bizonyos esetekben nem kívánatos.
A tömörítést mindenhol alkalmazzák, nemcsak a zenei hangfelvételeknél, hanem ott is, ahol a teljes hangerő növelésére van szükség a csúcsszintek növelése nélkül, ahol olcsó hangvisszaadó berendezéseket vagy korlátozott átviteli csatornát használnak (hangosító és kommunikációs rendszerek, amatőr rádió stb. .) .
Tömörítést alkalmazunk háttérzene lejátszásakor (üzletekben, éttermekben stb.), ahol a hangerő észrevehető változása nem kívánatos.
De a dinamikus tömörítés legfontosabb alkalmazása a zenegyártás és a műsorszórás. A tömörítést a hang "vastagságának" és "meghajtásának" adására, a hangszerek egymáshoz való jobb összeillesztésére, különösen az ének feldolgozásánál használják.
A rock- és popzene énekhangjait általában tömörítik, hogy kiemelkedjenek a kíséretből, és egyértelműbbé tegyék őket. A sziszegő fonémák elnyomására egy speciális kompresszort használnak, amely csak bizonyos frekvenciákra van hangolva - de-esser.
A hangszeres részeken a tömörítést olyan effekteknél is alkalmazzák, amelyek nem közvetlenül kapcsolódnak a hangerőhöz, például a gyorsan elhalkuló dobhangok hosszabbakká válhatnak.
Az elektronikus tánczene (EDM) gyakran oldalláncolást alkalmaz (lásd alább) – például a basszusvonalat rúgással vagy hasonlóval lehet meghajtani, hogy megakadályozzák a basszus/dob konfliktust, és dinamikus lüktetést keltsenek.
A tömörítést széles körben használják műsorszórásban (rádió, TV, internet), hogy növeljék az észlelt hangerőt, miközben csökkentik az eredeti hang (általában CD) dinamikatartományát. A legtöbb országban törvényi korlátok vannak a sugározható pillanatnyi maximális hangerő tekintetében. Általában ezeket a korlátozásokat az állandó hardveres kompresszorok valósítják meg a levegőben lévő áramkörben. Ráadásul az érzékelt hangerő növelése a legtöbb hallgató szemszögéből javítja a hang "minőségét".
Lásd még Hangosság háború.
Ugyanannak a dalnak a hangerejének folyamatos növekedése, 1983-tól 2000-ig újramasterálva CD-re.
Egy másik gyakori kompresszorkapcsoló az "oldallánc". Ebben az üzemmódban a hang tömörítése nem a saját szintje, hanem a csatlakozóba érkező jel szintje szerint történik, amit oldalláncnak szoktak nevezni.
Ennek többféle felhasználása is van. Például az énekes zihál, és az összes "s" betű kiemelkedik az összképből. A hangját átadja a kompresszoron, és ugyanaz a hang az oldallánc csatlakozójába kerül, de az ekvalizeren keresztül. A hangszínszabályzón eltávolítja az összes frekvenciát, kivéve azokat, amelyeket az énekes a "c" betű kiejtésekor használ. Általában körülbelül 5 kHz, de lehet 3 kHz és 8 kHz között is. Ha ezután a kompresszort oldallánc módba állítja, akkor a hang tömörítése azokban a pillanatokban történik meg, amikor az „s” betűt kiejtik. Így került elő a "de-esser" (de-esser) néven ismert eszköz. Ezt a munkamódszert frekvenciafüggőnek nevezzük.
Ennek a funkciónak egy másik alkalmazása a „ducker”. Például egy rádióállomásnál a zene átmegy a kompresszoron, a DJ szavai pedig az oldalláncon. Amikor a DJ csevegni kezd, a zene hangereje automatikusan csökken. Ez az effekt felvételnél is sikeresen alkalmazható, például éneklés közben a billentyűs részek hangerejének csökkentésére.
A kompresszor és a limiter nagyjából ugyanúgy működik, mondhatjuk, hogy a limiter egy nagy Arányú (10:1-től) és általában alacsony támadási idővel rendelkező kompresszor.
Létezik a téglafal-korlátozás koncepciója - limitálás nagyon magas arányban (20:1-től és afelettitől) és nagyon gyors támadással. Ideális esetben egyáltalán nem engedi, hogy a jel túllépje a küszöbszintet. Az eredmény kellemetlen lesz a fülnek, de megakadályozza a hangvisszaadó berendezés károsodását vagy túllépését sávszélesség csatorna. Sok gyártó éppen erre a célra épít be korlátozókat a készülékeibe.
© 2014-es oldal
Vagy fényképészeti szélesség A fényképes anyag a maximális és minimális expozíciós értékek közötti arány, amely helyesen rögzíthető a képen. A digitális fényképezésnél a dinamikatartomány valójában megegyezik a fotoszenzor által az expozíció során generált hasznos elektromos jel maximális és minimális lehetséges értékeinek arányával.
A dinamikatartomány mérése expozíciós lépésekben történik (). Minden lépés a fénymennyiség megduplázásának felel meg. Tehát például, ha egy bizonyos kamera dinamikus tartománya 8 EV, akkor ez azt jelenti, hogy a mátrixa hasznos jelének maximális lehetséges értéke 2 8: 1-hez viszonyít a minimumhoz, ami azt jelenti, hogy a kamera egy képkockán belül legfeljebb 256-szor képes olyan objektumokat rögzíteni, amelyek fényereje különbözik. Pontosabban, bármilyen fényerővel képes rögzíteni az objektumokat, azonban azok az objektumok, amelyek fényereje meghaladja a megengedett maximális értéket, vakító fehéren jelennek meg a képen, azok pedig, amelyek fényereje a minimális érték alatt lesz, koromfeketék lesznek. A részletek és a textúra csak azokon az objektumokon lesz megkülönböztethető, amelyek fényereje illeszkedik a kamera dinamikus tartományába.
A fényképezett téma legvilágosabb és legsötétebb része fényereje közötti kapcsolat leírására gyakran használják a nem egészen helyes „a jelenet dinamikus tartománya” kifejezést. Helyesebb lenne a fényerő tartományáról vagy a kontraszt szintjéről beszélni, mivel a dinamikatartomány általában a mérőeszköz jellemzője (pl. ez az eset, digitális fényképezőgép mátrixai).
Sajnos sok szép jelenet fényerőssége, amellyel a valóságban találkozunk, jelentősen meghaladhatja egy digitális fényképezőgép dinamikatartományát. Ilyenkor a fotós kénytelen eldönteni, hogy mely tárgyakat érdemes nagyon részletesen kidolgozni, és melyeket lehet a dinamikatartományon kívül hagyni anélkül, hogy az alkotói szándék sérülne. Ahhoz, hogy a legtöbbet hozhassa ki fényképezőgépe dinamikus tartományából, előfordulhat, hogy nem annyira a fotoszenzor működési elvének alapos ismeretére van szükség, mint inkább egy fejlett művészi érzékre.
A dinamikatartomány alsó határát a fotoszenzor belső zajszintje határozza meg. Még egy megvilágítatlan mátrix is létrehoz egy hátteret elektromos jel sötét zajnak nevezik. Szintén interferencia lép fel, amikor a töltést egy analóg-digitális átalakítóba visszük át, és maga az ADC is bevezet egy bizonyos hibát a digitalizált jelbe - az ún. mintavételi zaj.
Ha teljes sötétben vagy objektívsapkával fényképez, a fényképezőgép csak ezt az értelmetlen zajt rögzíti. Ha minimális mennyiségű fény éri az érzékelőt, a fotodiódák felhalmozódnak elektromos töltés. A töltés nagysága, és így a hasznos jel intenzitása arányos lesz a befogott fotonok számával. Ahhoz, hogy bármilyen értelmes részlet megjelenjen a képen, szükséges, hogy a hasznos jel szintje meghaladja a háttérzaj szintjét.
Így a dinamikatartomány alsó határa vagy más szóval az érzékelő érzékenységi küszöbe formálisan úgy definiálható, mint az a kimeneti jelszint, amelynél a jel-zaj arány egynél nagyobb.
A dinamikatartomány felső határát egyetlen fotodióda kapacitása határozza meg. Ha az expozíció során bármelyik fotodióda maximális értékű elektromos töltést halmoz fel magának, akkor a túlterhelt fotodiódának megfelelő képpont teljesen fehér lesz, és a további besugárzás semmilyen módon nem befolyásolja a fényerejét. Ezt a jelenséget vágásnak nevezik. Minél nagyobb a fotodióda túlterhelési kapacitása, annál több jelet tud adni a kimeneten, mielőtt elérné a telítést.
A nagyobb áttekinthetőség érdekében térjünk át a jelleggörbére, amely a kimeneti jel expozíciótól való függésének grafikonja. A vízszintes tengely az érzékelő által kapott besugárzás bináris logaritmusa, a függőleges tengely pedig az érzékelő által e besugárzás hatására generált elektromos jel nagyságának bináris logaritmusa. A rajzom nagyrészt önkényes, és csak illusztrációs célokat szolgál. A valódi fotoszenzor jelleggörbéje valamivel bonyolultabb, a zajszint pedig ritkán ilyen magas.
A grafikonon jól látható két kritikus fordulópont: az elsőben a hasznos jelszint átlépi a zajküszöböt, a másodikban pedig a fotodiódák érik el a telítettséget. A két pont közötti expozíciós értékek alkotják a dinamikus tartományt. Ebben az absztrakt példában ez egyenlő, amint könnyen látható, 5 EV, azaz. a fényképezőgép az expozíció öt duplázását képes megemészteni, ami 32-szeres (2 5 = 32) fényerő-különbségnek felel meg.
A dinamikatartományt alkotó expozíciós zónák nem egyenértékűek. A felső zónák jel-zaj aránya magasabb, ezért tisztábbnak és részletesebbnek tűnnek, mint az alsók. Ennek eredményeként a dinamikatartomány felső határa nagyon valóságos és észrevehető - a vágás a legkisebb túlexponálásnál is levágja a fényt, míg az alsó határt észrevétlenül fulladja a zaj, és a feketére való átmenet nem olyan éles, mint a fehérre.
A jel lineáris függése az expozíciótól, valamint az éles plató a digitális fényképezési eljárás egyedi jellemzői. Összehasonlításképpen nézzük meg a hagyományos fotófilm feltételes jelleggörbéjét.
A görbe alakja és különösen a dőlésszög erősen függ a film típusától és előállítási eljárásától, de a fő, szembetűnő különbség a filmgrafikon és a digitális között változatlan marad - a film nemlineáris jellege. a film optikai sűrűségének függése az expozíciós értéktől.
A negatív film fényképezési szélességének alsó határát a fátyol sűrűsége, a felső határát pedig a fotoréteg elérhető legnagyobb optikai sűrűsége határozza meg; a megfordítható filmeknél ennek az ellenkezője igaz. Mind az árnyékban, mind a csúcsfényben a karakterisztikus görbe sima görbéi figyelhetők meg, ami kontrasztcsökkenést jelez a dinamikatartomány határaihoz közeledve, mert a görbe meredeksége arányos a kép kontrasztjával. Így a grafikon közepén elhelyezkedő expozíciós területek maximális kontraszttal rendelkeznek, míg a fényes és árnyékos területek kontrasztja csökken. A gyakorlatban a film és a digitális mátrix közötti különbség különösen a kiemelésekben szembetűnő: ahol a digitális képen a fények levágással kiégnek, ott a filmen a részletek még jól megkülönböztethetők, bár alacsony kontraszttal, és az átmenet a tiszta fehér szín simának és természetesnek tűnik.
Az érzékenységmérőben még két független kifejezést is használnak: valójában fényképészeti szélesség, amelyet a jelleggörbe viszonylag lineáris szakasza korlátoz, és hasznos fényképezési szélesség, amely magában foglalja amellett lineáris szakasz Lásd még a diagram alját és vállát.
Figyelemre méltó, hogy a digitális fényképek feldolgozása során általában többé-kevésbé kifejezett S-alakú görbét alkalmaznak rájuk, növelve a kontrasztot a középtónusokban az árnyak és a csúcsfények csökkentése árán, ami a digitális képnek erősebbé válik. természetes és kellemes megjelenés.
A digitális fényképezőgép mátrixával ellentétben az emberi látást mondjuk logaritmikus világnézet jellemzi. A fénymennyiség egymást követő megkétszerezését a fényerő egyenlő változásaként érzékeljük. A fényszámok akár a zenei oktávokkal is összehasonlíthatók, mert a hangfrekvencia kétszeres változását a fül egyetlen zenei intervallumként érzékeli. Más érzékszervek ugyanezen az elven működnek. Az észlelés nemlinearitása nagymértékben kiterjeszti az emberi érzékenység tartományát a változó intenzitású ingerekre.
A lineáris adatokat tartalmazó RAW fájl konvertálásakor (mindegy - a fényképezőgép segítségével vagy RAW konverterben) az ún. gamma görbe, amely a digitális kép fényerejének nem lineáris növelésére szolgál, összhangba hozva azt az emberi látás jellemzőivel.
Lineáris konverzió esetén a kép túl sötét.
A gamma-korrekció után a fényerő visszaáll a normál értékre.
A gamma-görbe mintegy kinyújtja a sötét tónusokat, és összenyomja a világos tónusokat, egyenletesebbé téve az árnyalatok eloszlását. Az eredmény egy természetes hatású kép, de az árnyékban lévő zaj és mintavételezési műtermékek elkerülhetetlenül észrevehetőbbé válnak, amit csak tovább ront az alsó zónák kevés fényereje.
A fényerő fokozatainak lineáris eloszlása.
Egyenletes eloszlás a gamma-görbe alkalmazása után.
Annak ellenére, hogy a digitális fényképezés ugyanazt a képi anyag fényérzékenységének fogalmát használja, mint a filmes fotózásban, meg kell érteni, hogy ez kizárólag a hagyományoknak köszönhető, hiszen a digitális és a filmes fényképezésben a fényérzékenység megváltoztatásának megközelítései alapvetően különböznek egymástól.
Az ISO-érzékenység növelése a hagyományos fotózásban azt jelenti, hogy egyik filmről a másikra váltunk durvább szemcsésséggel, pl. objektív változás áll be magának a fényképészeti anyagnak a tulajdonságaiban. A digitális fényképezőgépekben az érzékelő fényérzékenységét mereven a fizikai jellemzői határozzák meg, és szó szerint nem lehet megváltoztatni. Az ISO növelésekor a kamera nem változtatja meg az érzékelő tényleges érzékenységét, hanem csak felerősíti az érzékelő által a besugárzás hatására generált elektromos jelet, és ennek megfelelően állítja be a jel digitalizálásának algoritmusát.
Ennek fontos következménye az effektív dinamikatartomány csökkenése az ISO növekedésével arányosan, mert a hasznos jellel együtt a zaj is nő. Ha ISO 100-nál a jelértékek teljes tartománya digitalizálva van - nullától a telítési pontig, akkor ISO 200-nál a fotodiódák kapacitásának csak a felét veszik fel maximumnak. Az ISO érzékenység minden egyes megduplázódásával úgy tűnik, hogy a dinamikatartomány felső határa levágódik, és a fennmaradó lépések felfelé húzódnak a helyére. Éppen ezért az ultra-magas ISO-értékek használatának nincs gyakorlati jelentése. Ugyanilyen sikerrel fényesebbé teheti a fényképet a RAW konverterben, és hasonló zajszintet érhet el. Az ISO növelése és a kép mesterséges világosítása között az a különbség, hogy az ISO növelésekor a jel felerősödik, mielőtt az ADC-be kerülne, ami azt jelenti, hogy a kvantálási zaj nem erősödik, ellentétben a szenzor saját zajával, míg a RAW konverterben erősítésnek vannak kitéve, beleértve az ADC hibákat is. Ezenkívül a mintavételi tartomány csökkentése a bemeneti jel fennmaradó értékeinek pontosabb mintavételezését jelenti.
Egyébként az ISO alapérték alá csökkentése (például ISO 50-re), ami egyes készülékeken elérhető, egyáltalán nem bővíti ki a dinamikatartományt, hanem egyszerűen felére csillapítja a jelet, ami egyenértékű az kép a RAW konverterben. Ez a funkció akár károsnak is tekinthető, hiszen a minimális ISO értéknél alacsonyabb érték használata az expozíció növelésére készteti a fényképezőgépet, ami változatlan szenzortelítettségi küszöb mellett növeli a vágás kockázatát a csúcsfényeknél.
Számos olyan program létezik, mint például (DxO Analyzer, Imatest, RawDigger stb.), amelyek lehetővé teszik a digitális fényképezőgép dinamikatartományának otthoni mérését. Erre elvileg nem nagyon van szükség, mivel a legtöbb kamera adatai szabadon megtalálhatók az interneten, például a DxOMark.com oldalon.
Hinnünk kell az ilyen tesztek eredményeinek? Egészen. Azzal az egyetlen megkötéssel, hogy mindezek a tesztek meghatározzák az effektív vagy úgymond műszaki dinamikatartományt, i.e. a telítettségi szint és a mátrixzajszint közötti kapcsolat. A fotós számára elsődleges fontosságú a hasznos dinamikatartomány, pl. az expozíciós zónák száma, amelyek valóban lehetővé teszik néhány hasznos információ rögzítését.
Mint emlékszik, a dinamikatartomány küszöbértékét a fotoszenzor zajszintje határozza meg. A probléma az, hogy a gyakorlatban az alsó zónák, amelyek műszakilag már benne vannak a dinamikatartományban, még mindig túl sok zajt tartalmaznak ahhoz, hogy hasznosan lehessen őket használni. Itt sok múlik az egyéni undortól - mindenki maga határozza meg az elfogadható zajszintet.
Szubjektív véleményem az, hogy az árnyékban lévő részletek többé-kevésbé tisztességesnek tűnnek legalább nyolcas jel-zaj aránynál. Ennek alapján a hasznos dinamikatartományt úgy definiálom magamnak, mint a műszaki dinamikatartomány mínusz körülbelül három megálló.
Például, ha egy tükörreflexes kamera dinamikus tartománya 13 EV, ami a mai mércével mérve, megbízható tesztek szerint nagyon jó, akkor a hasznos dinamikatartománya körülbelül 10 EV lesz, ami általánosságban is elég jó. Természetesen RAW-ban való fényképezésről beszélünk, minimális ISO-val és maximális bitmélységgel. JPEG-ben fényképezéskor a dinamikatartomány nagymértékben függ a kontrasztbeállításoktól, de átlagosan további két-három lépést el kell vetni.
Összehasonlításképpen: a színes megfordítható filmek hasznos fényképezési szélessége 5-6 lépés; A fekete-fehér negatív filmek szabványos előhívási és nyomtatási eljárásokkal 9-10, bizonyos manipulációk esetén pedig 16-18 megállót adnak.
Összegezve a fentieket, próbáljunk meg néhányat megfogalmazni egyszerű szabályok, ami segít a legtöbbet kihozni a kamera érzékelőjéből:
És ami a legfontosabb, ne aggódjon túl sokat a fényképezőgépe dinamikatartománya miatt. A dinamikatartománnyal minden rendben. Sokkal fontosabb a képessége, hogy látja a fényt és megfelelően kezelje az expozíciót. A jó fotós nem panaszkodik a fényképezési szélesség hiányára, hanem igyekszik kivárni a kényelmesebb megvilágítást, vagy szöget változtatni, vagy vakut használni, egyszóval a körülményeknek megfelelően fog cselekedni. Elmondom még: egyes jelenetek csak abból profitálnak, hogy nem férnek bele a kamera dinamikatartományába. Gyakran előfordul, hogy a részletek szükségtelen bőségét csak egy félig absztrakt fekete sziluettbe kell rejteni, ami tömörebbé és gazdagabbá teszi a fotót.
A nagy kontraszt nem mindig rossz – csak tudnia kell dolgozni vele. Tanuld meg kihasználni a berendezés gyengeségeit és erősségeit, és meg fogsz lepődni, hogy kreativitásod mennyire bővül.
Köszönöm a figyelmet!
Vaszilij A.
Ha a cikk hasznosnak és informatívnak bizonyult számodra, akkor a fejlesztéshez való hozzájárulással is támogathatod a projektet. Ha nem tetszett a cikk, de vannak gondolatai, hogyan lehetne jobbá tenni, kritikáját nem kisebb hálával fogadjuk.
Ne felejtse el, hogy ez a cikk szerzői jogvédelem alatt áll. Az újranyomtatás és idézés megengedett, feltéve, hogy érvényes hivatkozás található az eredeti forrásra, és a felhasznált szöveget semmilyen módon nem szabad torzítani vagy módosítani.
Gondoljunk csak a kérdésre – miért kell emelni a hangerőt? Annak érdekében, hogy olyan halk hangokat hallhasson, amelyek a mi körülményeink között nem hallhatók (például ha nem tud hangosan hallgatni, ha van idegen zaj a szobában stb.). Lehetséges a halk hangokat felerősíteni, de a hangosakat nem? Kiderült, hogy lehet. Ezt a technikát dinamikus tartomány-tömörítésnek (DRC) nevezik. Ehhez folyamatosan módosítani kell az aktuális hangerőt - a halk hangok felerősödnek, a hangosak nem. A térfogatváltozás legegyszerűbb törvénye a lineáris, azaz. a hangerő az output_loudness = k * input_loudness törvény szerint változik, ahol k a dinamikatartomány tömörítési aránya:
18. ábra Dinamikus tartomány tömörítése.
k = 1 esetén nem történik változás (a kimeneti hangerő megegyezik a bemeneti hangerővel). Villa< 1 громкость будет увеличиваться, а динамический диапазон - сужаться. Посмотрим на график (k=1/2) - тихий звук, имевший громкость -50дБ станет громче на 25дБ, что значительно громче, но при этом громкость диалогов (-27дБ) повысится всего лишь на 13.5дБ, а громкость самых громких звуков (0дБ) вообще не изменится. При k >1 - a hangerő csökken, és a dinamikatartomány nő.
Nézzük a hangossági grafikonokat (k = 1/2: DD tömörítés felére):
19. ábra Hangossági grafikonok.
Amint az eredetiben is látható, nagyon halk hangok voltak, 30 dB-lel a párbeszédek szintje alatt, és nagyon hangos hangok - 30 dB-lel a párbeszédek szintje felett. Hogy. a dinamikatartomány 60 dB volt. Tömörítés után a hangos hangok csak 15 dB-lel magasabbak, a halk hangok pedig 15 dB-lel alacsonyabbak, mint a párbeszéd (a dinamikatartomány most 30 dB). Így a hangos hangok sokkal halkabbak, a halk hangok pedig sokkal hangosabbak lesznek. Ebben az esetben nem történik túlcsordulás!
Most térjünk rá a hisztogramokra:
20. ábra Példa tömörítésre.
Amint jól látható, +30 dB erősítésnél a hisztogram alakja jól megmarad, ami azt jelenti, hogy a hangos hangok jól meghatározottak maradnak (nem mennek a maximumra és nem szakadnak le, ahogy az egyszerű erősítéssel történik). Ez csendes hangokat produkál. A hisztogram ezt rosszul mutatja, de a különbség hallásra nagyon észrevehető. A módszer hátránya az azonos hangerőugrások. Előfordulásuk mechanizmusa azonban eltér a kivágás során fellépő hangerő-ugrásoktól, és más a karakterük is - főleg a csendes hangok nagyon erős felerősítésével jelennek meg (és nem a hangos hangok levágásával, mint pl. hagyományos erősítés). A túlzott tömörítési szint a hangkép ellaposodásához vezet – minden hang ugyanolyan hangerőre és kifejezéstelenségre hajlamos.
Az erősen felerősítő csendes hangok hallhatóvá tehetik a felvételi zajt. Ezért egy kissé módosított algoritmust alkalmazunk a szűrőben, hogy a zajszint kevésbé emelkedjen:
21. ábra Hangerő növelése a zaj növelése nélkül.
Azok. -50dB hangerőnél inflexió van átviteli funkció, és a zaj kevésbé erősödik (sárga vonal). Ilyen inflexió hiányában a zaj sokkal erősebb lesz (szürke vonal). Egy ilyen egyszerű módosítás még nagyon magas tömörítési szinteknél is jelentősen csökkenti a zaj mértékét (1:5 tömörítés az ábrán). A szűrőben lévő „DRC” szint beállítja az erősítési szintet a halkabb hangok érdekében (-50 dB-nél), így Az ábrán látható 1/5-ös tömörítési szint a szűrőbeállítások +40dB-es szintjének felel meg.
A kódolási technológia használt DVD-lejátszók saját
audio dekóderek és vevők. A dinamikatartomány-tömörítés (vagy csökkentése) a hangcsúcsok korlátozására szolgál filmnézés közben. Ha a néző olyan filmet szeretne nézni, amelyben a hangerő hirtelen változása lehetséges (háborúról szóló film,
például), de nem akarja zavarni a családtagjaikat, akkor a DRC-t be kell kapcsolni. Szubjektíven, füllel, a DRC bekapcsolása után az aránya alacsony frekvenciákés a magas hangok elvesztik átlátszóságukat, ezért ne kapcsolja be a DRC módot, hacsak nem szükséges.
DreamWeaver (lásd - Címlap)
A Macromedia Inc. szoftvercég által kifejlesztett hipertext dokumentumok vizuális szerkesztője. Erőteljes professzionális DreamWeaver program tartalmazza a generálás lehetőségét HTML oldalak bármilyen bonyolultságú és léptékű, és beépített eszközökkel is rendelkezik a nagy hálózati projektek támogatására. Egy eszköz Vizuális dizájn, amely támogatja a WYSIWYG koncepció fejlett eszközeit.
Driver (lásd Sofőr)
Szoftverkomponens, amely lehetővé teszi az eszközökkel való interakciót
számítógép, mint pl LAN kártya(NIC), billentyűzet, nyomtató vagy monitor. hálózati hardver A számítógéphez csatlakoztatott (például hub) illesztőprogramokra van szükség ahhoz, hogy a számítógép kommunikáljon ezzel a berendezéssel.
DRM (Digital Rights Management – a szerzői jog által védett információkhoz való hozzáférés és másolás kezelése, Digitális vezérlés jogok)
u Olyan koncepció, amely speciális technológiák és módszerek alkalmazását foglalja magában a digitális anyagok védelmére annak biztosítására, hogy azokat csak az arra jogosult felhasználók számára biztosítsák.
v Kliensprogram a Digital Rights Management Services csomaggal való interakcióhoz, amely a szerzői joggal védett információkhoz való hozzáférés és azok másolásának szabályozására szolgál. A DRM Services a környezetben működik Windows Server 2003. Az ügyfélszoftver Windows 98, Me, 2000 és XP rendszeren fut, lehetővé téve az olyan alkalmazások számára, mint az Office 2003, hogy hozzáférjenek a megfelelő szolgáltatásokhoz. A jövőben a Microsoftnak ki kell adnia egy digitális jogkezelő modult a böngészőhöz internet böngésző. A jövőben a tervek szerint egy ilyen program kerül a számítógépre, amely bármilyen DRM-technológiát használó tartalommal működik, az illegális másolás elleni védelem érdekében.
Droid (Robot) (Lásd Ügynök)
DSA(Digitális aláírás algoritmus – Algoritmus digitális aláírás)
Digitális aláírás algoritmus nyilvános kulcs. A NIST (USA) fejlesztette ki 1991-ben
DSL (Digital Subscrabe Line)
A nyilvános telefonközpontok által támogatott modern technológia a hagyományos, analóg modemeknél használtnál magasabb frekvenciájú jelek cseréjére. A DSL modem egyidejűleg működhet telefonnal ( analóg jel) és digitális vonallal. Mivel a telefonból érkező beszédjel és a digitális DSL jel spektruma nem "metszi egymást", pl. nem befolyásolják egymást, a DSL lehetővé teszi az internetezést és a telefonos beszélgetést ugyanazon fizikai vonal. Ráadásul a DSL technológia jellemzően több frekvenciát használ, és a vonal mindkét oldalán lévő DSL modemek megpróbálják kiválasztani a legjobbat az adatátvitelhez. A DSL modem nem csak adatokat továbbít, hanem útválasztóként is működik. Az Ethernet porttal felszerelt DSL modem több számítógép csatlakoztatását teszi lehetővé.
DSOM(Elosztott rendszerobjektum modell, elosztott SOM – elosztott rendszerobjektum modell)
IBM technológia megfelelő szoftvertámogatással.
DSR? (Adatkészlet kész - Adat készenléti jel, DSR jel)
Soros interfész jel, amely azt jelzi, hogy az eszköz (pl.
modem) készen áll egy kis adat küldésére a számítógépre.
DSR? (Eszköz állapotjelentés)
DSR? (Eszközállapot-nyilvántartás)
DSS? (Döntéstámogató rendszer) (Lásd
, Médialejátszók
A lemezeket, különösen a régebbi lemezeket, amelyeket 1982 előtt rögzítettek és készítettek, sokkal ritkábban keverték össze, hogy hangosabbá tegyék a lemezt. A természetes zenét természetes dinamikatartománnyal reprodukálják, amely megmarad a lemezen, és a legtöbb szabványos vagy nagyfelbontású digitális formátumban elveszik.
Természetesen itt is vannak kivételek – hallgasd meg a nemrég megjelent Steven Wilson albumot az MA Recordingstól vagy a Reference Recordingstól, és meg fogod hallani, milyen jó a digitális hangzás. De ez ritka, a legtöbb modern hangfelvétel hangos és tömörített.
A zenetömörítést sok kritika érte az utóbbi időben, de hajlandó vagyok fogadni, hogy szinte az összes kedvenc felvételed tömörítve van. Hol kevésbé, hol többet, de mégis tömörítve. A dinamikatartomány-tömörítés bűnbak, amelyet a rossz zenei hangokért hibáztatnak, de az erősen tömörített zene nem újdonság: hallgass a 60-as évek Motown albumait. Ugyanez mondható el a Led Zeppelin klasszikusokról vagy a fiatalabb Wilco és Radiohead albumokról. A dinamikatartomány-tömörítés csökkenti a felvétel leghangosabb és leghalkabb hangjai közötti természetes arányt, így a suttogás olyan hangos lehet, mint a sikoly. Elég nehéz olyan popzenét találni az elmúlt 50 évből, amely ne lett volna tömörítve.
Nemrég jót beszélgettem a Tape Op magazin alapítójával és szerkesztőjével, Larry Crane-nel a tömörítés jó, rossz és "gonosz" vonatkozásairól. Larry Crane olyan zenekarokkal és előadókkal dolgozott együtt, mint Stefan Marcus, Cat Power, Sleater-Kinney, Jenny Lewis, M. Ward, The Go-Betweens, Jason Little, Eliot Smith, Quasi és Richmond Fontaine. Ő vezeti a Jackpot stúdiót is! Portlandben, Oregonban, ahol a The Breeders, a The Decemberists, az Eddie Vedder, a Pavement, az R.E.M., a She & Him és még sok más otthon volt.
A meglepően csípős, de mégis nagyszerű dalokra példaként Spoon 2014-ben megjelent "They Want My Soul" című számát említem. Crane nevet, és azt mondja, hogy a kocsiban hallgatja, mert ott remekül szól. Ez elvezet bennünket egy újabb válaszhoz, hogy miért van tömörítve a zene: mert a tömörítés és az extra "tisztaság" megkönnyíti a hallást zajos helyeken.
Larry Crane a munkahelyén. Fotó: Jason Quigley
Amikor az emberek azt mondják, hogy szeretik egy hangfelvétel hangját, úgy gondolom, hogy szeretik a zenét, mintha a hang és a zene elválaszthatatlan fogalmak lennének. De magam számára megkülönböztetem ezeket a fogalmakat. Egy zenerajongó szemszögéből a hang durva és nyers lehet, de ez a legtöbb hallgató számára nem számít.
Sokan sietnek azzal vádolni a mastering mérnököket, hogy visszaélnek a tömörítéssel, de a tömörítést közvetlenül a felvételnél, a keverésnél és csak utána a masteringnél alkalmazzák. Hacsak nem volt személyesen jelen az egyes szakaszokban, nem fogja tudni megmondani, hogyan szólaltak meg a hangszerek és az ének a folyamat legelején.
Crane lángokban állt: "Ha egy zenész szándékosan őrült és torz hangot akar csinálni, mint a Guided by Voices lemezeken, akkor nincs ezzel semmi baj - a vágy mindig felülmúlja a hang minőségét." Az előadó hangja szinte mindig tömörített, ugyanez történik basszusgitárral, dobbal, gitárral és szintetizátorral is. A tömörítés segítségével az ének hangereje a dal során a megfelelő szinten marad, vagy kissé kiemelkedik a többi hang hátteréből.
A megfelelően végzett tömörítés élénkebbé vagy szándékosan furcsává teheti a dobok hangját. Ahhoz, hogy a zene nagyszerűen szóljon, tudnia kell használni az ehhez szükséges eszközöket. Éppen ezért évekbe telik, amíg rájön, hogyan kell a tömörítést használni, és nem kell túlzásba vinni. Ha a mixmérnök túlságosan összenyomja a gitárrészt, akkor a mastering mérnök már nem tudja teljesen helyreállítani a hiányzó frekvenciákat.
Ha a zenészek azt akarták volna, hogy olyan zenét hallgass, ami még nem ment át a keverés és mastering szakaszán, akkor egyenesen a stúdióból a boltok polcaira adnák. Crane szerint azok az emberek, akik zenei felvételeket készítenek, szerkesztenek, kevernek és masterelnek, nem azért vannak, hogy a zenészek útjába álljanak – ők a kezdetektől, vagyis több mint száz éve segítik az előadókat.
Ezek az emberek részei annak az alkotói folyamatnak, amely csodálatos műalkotásokat eredményez. Crane hozzáteszi: "Nem akarod a "Dark Side of the Moon" olyan verzióját, amelyet nem kevertek és nem mastereltek." A Pink Floyd úgy adta ki a dalt, ahogy hallani akarták.
